1 00:00:00,000 --> 00:00:03,400 Editado en https://subtitletools.com 2 00:00:14,047 --> 00:00:16,880 Debemos cubrir la ciudad. con una red de informantes. 3 00:00:17,751 --> 00:00:22,415 Cada metro cuadrado debe ser bajo nuestro control permanente. 4 00:00:22,522 --> 00:00:26,288 Ningún niño en esta ciudad debe dar un paso. sin nuestro conocimiento. 5 00:01:20,847 --> 00:01:25,807 “Alemania, ¿dónde está? Parece que no puedo encontrar este país”. 6 00:01:26,786 --> 00:01:29,050 Weimar, la ciudad de Goethe y Schiller, 7 00:01:29,155 --> 00:01:32,522 dio la primera república de Alemania su nombre. 8 00:01:32,625 --> 00:01:34,593 República de Weimar. 9 00:01:44,838 --> 00:01:46,806 ¡Qué comienzo tan radiante! 10 00:01:46,906 --> 00:01:49,272 Sin embargo, ¡qué final tan miserable! 11 00:01:55,448 --> 00:01:58,076 Esta primera república alemana ha desaparecido, 12 00:01:58,184 --> 00:02:03,087 degradado a un mero precursor Incluso en nuestros recuerdos. 13 00:02:03,189 --> 00:02:05,749 Y, sin embargo, era mucho más. 14 00:02:08,094 --> 00:02:11,495 La Alemania de los años 20 era joven. y moderno, 15 00:02:11,598 --> 00:02:14,032 Como estas dos chicas de la izquierda. 16 00:02:14,167 --> 00:02:18,228 Brigitte y Christel, Nos volveremos a encontrar con ellos más tarde. 17 00:02:18,838 --> 00:02:21,636 De Caligari a Hitler 18 00:02:21,774 --> 00:02:26,268 Cine alemán en la era de las masas 19 00:02:57,477 --> 00:03:00,810 La República de Weimar Era una sociedad de masas en movimiento. 20 00:03:00,914 --> 00:03:03,405 Berlín era su metrópoli fugaz, 21 00:03:03,516 --> 00:03:06,610 una ciudad en auge llena de contradicciones 22 00:03:06,719 --> 00:03:09,517 que fascinaba a la gente en todo el mundo. 23 00:03:37,116 --> 00:03:39,346 Que extraños parecen, estas personas, 24 00:03:39,852 --> 00:03:42,013 sin embargo, ¡cuán similares son a nosotros! 25 00:03:46,793 --> 00:03:48,954 ¿Qué han visto esos ojos? 26 00:03:50,863 --> 00:03:53,491 ¿Existe tal cosa? como una mirada alemana? 27 00:03:55,335 --> 00:03:58,429 cual es la cara de la República de Weimar? 28 00:04:02,175 --> 00:04:05,201 Experiencias de guerra, pensamiento autoritario? 29 00:04:05,311 --> 00:04:06,608 ¿Miseria? 30 00:04:07,480 --> 00:04:09,072 ¿Esperanza? 31 00:04:09,215 --> 00:04:11,206 ¿Orgullo? 32 00:04:11,317 --> 00:04:12,614 ¿Felicidad? 33 00:04:13,886 --> 00:04:17,253 Quizás este país ¿Se puede rastrear por su cine? 34 00:04:17,357 --> 00:04:19,450 ¿Quizás sobrevivió en sus películas? 35 00:04:20,093 --> 00:04:22,653 Qué extrañas se ven esas imágenes. 36 00:04:23,463 --> 00:04:27,365 Mi padre nació en esta época. Mis abuelos lo experimentaron. 37 00:04:27,800 --> 00:04:30,860 tenian la misma edad como los jóvenes de las películas. 38 00:04:31,504 --> 00:04:33,972 Gustaf Grundgens, por ejemplo. 39 00:04:35,308 --> 00:04:40,041 Esta bestia no tiene derecho a existir, hay que exterminarlo, 40 00:04:40,146 --> 00:04:42,444 sin piedad, sin ninguna compasión. 41 00:04:42,548 --> 00:04:46,006 Un gran actor, para nada unidimensional. 42 00:04:46,119 --> 00:04:50,647 Deslumbrante, ambiguo, al igual que su carácter y su época. 43 00:04:50,757 --> 00:04:53,385 El ladrón de cajas fuertes en M. 44 00:04:55,528 --> 00:04:58,361 La mano enguantada de Grundgens flotando sobre la ciudad 45 00:04:58,464 --> 00:05:01,228 es un símbolo de violencia, un símbolo eminentemente moderno, 46 00:05:01,367 --> 00:05:03,335 representando la conectividad, dominación, 47 00:05:03,436 --> 00:05:05,631 control y cibernética. 48 00:05:05,772 --> 00:05:08,764 La película es una sinfonía de terror. en luces y sombras. 49 00:05:08,875 --> 00:05:10,570 La sombra del futuro. 50 00:05:13,546 --> 00:05:16,709 ¿Qué sabe el cine? que no lo hacemos? 51 00:05:30,196 --> 00:05:33,597 ¡RECOMPENSA DE 10.000 REICHSMARK! ¿QUIÉN ES EL ASESINO? 52 00:05:35,568 --> 00:05:38,059 Qué bonita pelota tienes ahí. 53 00:05:41,808 --> 00:05:43,435 ¿Cómo te llamas? 54 00:05:47,680 --> 00:05:49,511 Luz y sombra. 55 00:05:52,752 --> 00:05:55,118 Una actriz y su público. 56 00:06:05,064 --> 00:06:07,532 Expresionismo y sobriedad. 57 00:06:08,534 --> 00:06:10,365 Un baño fresco. 58 00:06:13,506 --> 00:06:15,371 Un beso en el campo. 59 00:06:16,576 --> 00:06:18,237 Imágenes volátiles. 60 00:06:19,112 --> 00:06:22,604 El cine de Weimar era mítico y moderno, 61 00:06:23,149 --> 00:06:25,117 retratando padres estrictos, 62 00:06:25,251 --> 00:06:28,345 hijas salvajes y mujeres hermosas. 63 00:06:29,288 --> 00:06:30,880 Creó héroes... 64 00:06:33,593 --> 00:06:35,254 y efectos especiales. 65 00:06:38,598 --> 00:06:40,691 Evocaba miedo y felicidad, 66 00:06:40,800 --> 00:06:43,769 mostró horrores y utopías. 67 00:06:57,750 --> 00:07:01,880 Estaba jugando - Con utopías y transgresiones, 68 00:07:02,054 --> 00:07:04,750 con dobles y solitarios. 69 00:07:11,164 --> 00:07:14,827 La gente se reía Películas alemanas. Estaban felices. 70 00:07:15,001 --> 00:07:17,060 Y estaban enamorados. 71 00:07:18,304 --> 00:07:24,504 Enamorarse de nuevo Nunca quise 73 00:07:24,644 --> 00:07:26,236 Que no es lo mismo. 74 00:07:26,345 --> 00:07:29,837 ¿Qué puedo hacer? 75 00:07:30,016 --> 00:07:32,849 no puedo evitarlo 76 00:07:34,253 --> 00:07:36,721 Sus directores construyeron Imágenes surrealistas 77 00:07:36,823 --> 00:07:38,791 de anhelo y romance. 78 00:07:39,292 --> 00:07:41,988 Soy tu nueva secretaria. 79 00:07:46,866 --> 00:07:50,461 El cine fue cautivador. a través de la magia y el misterio. 80 00:07:52,104 --> 00:07:54,664 Hizo que los corazones latieran más rápido. 81 00:07:59,712 --> 00:08:03,842 Recordemos: Todo esto es La historia del cine alemán. 82 00:08:03,983 --> 00:08:07,077 Todo esto sigue vivo en nuestra memoria colectiva. 83 00:08:10,122 --> 00:08:12,249 De nuevo: entrega la ciudad. 84 00:08:12,358 --> 00:08:14,588 Esta vez, de Mabuse. 85 00:08:21,200 --> 00:08:25,261 | sólo películas mudas alemanas descubiertas cuando fui a París. 86 00:08:25,404 --> 00:08:27,065 cineasta 87 00:08:27,206 --> 00:08:31,267 Ahí es donde vi películas. por Fritz Lang, Murnau 88 00:08:31,410 --> 00:08:33,640 y otros por primera vez. 89 00:08:34,146 --> 00:08:39,607 Y me enganché al instante. 90 00:08:39,719 --> 00:08:41,152 Y más que eso, 91 00:08:41,287 --> 00:08:45,986 estos finalmente fueron padres con el que podríamos identificarnos. 92 00:08:46,125 --> 00:08:49,185 La década de 1920 se trataba de descubrirse a uno mismo 93 00:08:49,328 --> 00:08:50,955 y probando cosas. 94 00:08:51,063 --> 00:08:52,496 cineasta 95 00:08:52,598 --> 00:08:56,227 Puedes ver este enfoque. cuando miras las películas reales. 96 00:08:56,536 --> 00:08:59,596 El Gabinete del Dr. Caligari 97 00:08:59,705 --> 00:09:02,833 Desde el principio, El cine era consciente de su poder. 98 00:09:03,009 --> 00:09:04,806 Representaba este poder, 99 00:09:04,911 --> 00:09:08,312 suspendiendo los límites entre la imagen y el espectador. 100 00:09:09,916 --> 00:09:13,852 Misteriosas criaturas sobrenaturales. Saliendo de la pantalla 101 00:09:13,986 --> 00:09:16,284 y en el mundo de la audiencia. 102 00:09:20,593 --> 00:09:23,994 Aquí el público se enfrenta con su propio asombro. 103 00:09:24,130 --> 00:09:28,299 El cine Golem poder devastador. 105 00:09:33,873 --> 00:09:39,607 Dr. Mabuse, El Jugador Parte II: Infierno 106 00:09:39,712 --> 00:09:43,546 También Mabuse de Fritz Lang nos muestra una situación cinematográfica. 107 00:09:43,683 --> 00:09:48,279 De nuevo, la audiencia está completamente paralizado. 108 00:09:48,387 --> 00:09:52,380 Pero esta vez, el cine literalmente cobra vida y toma el poder. 109 00:09:53,893 --> 00:09:56,453 La pantalla parece estar desatada. 110 00:10:01,767 --> 00:10:05,601 De nuevo hay un mago seductor al lado de la pantalla. 111 00:10:05,705 --> 00:10:09,197 El arte y la vida parecen haberse fusionado por completo. 112 00:10:09,809 --> 00:10:13,640 Es casi un milagro... Historiador de cine 114 00:10:13,746 --> 00:10:17,842 que en un país tan serio dañado por la guerra, 115 00:10:17,984 --> 00:10:21,545 vimos el resurgimiento de una producción tan influyente 116 00:10:21,687 --> 00:10:25,521 en cultura y cine. 117 00:10:26,125 --> 00:10:32,291 historiador 118 00:10:42,575 --> 00:10:46,443 El cine era la forma de arte. del emergente siglo XX. 119 00:10:47,046 --> 00:10:50,038 Dentro de unos años, se convirtió en un medio de masas, 120 00:10:50,149 --> 00:10:52,515 con alemania como uno de sus centros. 121 00:11:11,637 --> 00:11:16,199 Erich Pommer fue uno de los alemanes los primeros genios del cine en la UFA, 122 00:11:16,308 --> 00:11:19,971 un productor quien creó la historia del cine. 123 00:11:20,079 --> 00:11:22,673 Pommer captó intuitivamente los mecanismos 124 00:11:22,815 --> 00:11:25,010 del negocio cinematográfico internacional. 125 00:11:25,551 --> 00:11:31,547 Además, Erich Pommer no invirtió tanto en estrellas, 126 00:11:31,691 --> 00:11:35,525 sino en directores y guiones. 127 00:11:36,095 --> 00:11:40,691 Su obra maestra es la de Robert Wiene. El Gabinete del Dr. Caligari. 128 00:11:41,467 --> 00:11:44,664 El misterioso mago Caligari Aparece en los parques de atracciones. 129 00:11:45,905 --> 00:11:48,635 Él ha convertido su criatura sonámbula Cesare 130 00:11:48,774 --> 00:11:50,867 en un arma homicida. 131 00:11:52,511 --> 00:11:55,275 el se arrastra en los dormitorios de la burguesía, 132 00:11:55,414 --> 00:11:57,678 cometiendo sus actos viciosos. 133 00:12:03,122 --> 00:12:04,987 Caligari nació de la “tormenta de acero”, 134 00:12:05,124 --> 00:12:07,115 el caos de la Primera Guerra Mundial. 135 00:12:08,227 --> 00:12:11,094 La película trata sobre la guerra. y sus consecuencias, 136 00:12:11,197 --> 00:12:15,725 sobre los trastornos dentro de la sociedad, la decadencia de los valores y del orden, 137 00:12:15,835 --> 00:12:18,360 de que nada quede como estaba, 138 00:12:18,471 --> 00:12:21,372 sobre valoración e identidad ya no tiene validez. 139 00:12:41,627 --> 00:12:45,723 ¿Es el manipulador aparentemente omnipotente? él mismo un personaje motivado? 140 00:12:45,831 --> 00:12:49,892 ¿Es un científico loco? ¿O curar a los locos? 141 00:12:54,306 --> 00:12:56,774 la película es deliberadamente vago al respecto. 142 00:12:57,910 --> 00:13:00,606 Desdibuja las líneas entre autoridad y locura. 143 00:13:00,713 --> 00:13:04,012 Toda la sociedad es necesitado de una camisa de fuerza. 144 00:13:08,788 --> 00:13:11,757 El crítico de cine Siegfried Kracauer vi la película 145 00:13:11,891 --> 00:13:14,655 como una anticipación subconsciente del fascismo, 146 00:13:14,760 --> 00:13:18,526 con Caligari como tirano y la sociedad pierde la cordura. 147 00:13:19,331 --> 00:13:21,128 El dictador ya está presente 148 00:13:22,034 --> 00:13:24,594 dentro de la psique colectiva. 149 00:13:30,709 --> 00:13:32,370 Durante los próximos años, 150 00:13:32,478 --> 00:13:35,106 los tiranos marcharían en las salas de cine alemanas. 151 00:13:35,247 --> 00:13:37,738 Surgieron villanos y asesinos en masa 152 00:13:37,883 --> 00:13:41,910 desde lo subliminal Conciencia alemana. 153 00:13:44,089 --> 00:13:48,355 Manipuladores y magos, omnisciente y omnipotente, 154 00:13:48,494 --> 00:13:52,726 aspirantes a gobernantes mundiales con poderes seductores contagiosos. 155 00:14:07,046 --> 00:14:09,378 Y por otro lado sus creaciones: 156 00:14:09,481 --> 00:14:12,211 sonámbulo, poseído, 157 00:14:12,318 --> 00:14:15,253 demasiado dispuesto a llevar a cabo órdenes de sus amos. 158 00:14:16,188 --> 00:14:18,088 ¿Por qué había tantos de ellos? 159 00:14:18,190 --> 00:14:20,090 ¿De dónde vinieron? 160 00:14:20,192 --> 00:14:22,854 Cualquiera que quiera explicar la historia del cine alemán 161 00:14:22,962 --> 00:14:24,896 tendra que responder estas preguntas. 162 00:14:26,832 --> 00:14:29,960 ¿Qué sabe el cine? que no lo hacemos? 163 00:14:36,575 --> 00:14:39,703 ¿Cómo puede alguno de ustedes saber lo que pasa dentro de mi, 164 00:14:39,845 --> 00:14:43,281 como mi interior me esta gritando y gritando 165 00:14:43,382 --> 00:14:46,112 forzándome hacerlo en contra de mi voluntad, 166 00:14:46,252 --> 00:14:48,447 Debo hacerlo, no quiero, 167 00:14:48,554 --> 00:14:49,953 debo hacerlo, 168 00:14:50,089 --> 00:14:52,956 y luego una voz grita. 169 00:14:53,092 --> 00:14:56,823 ¡No puedo soportarlo más! ¡Ayuda! 170 00:14:56,962 --> 00:15:01,365 Ciertamente estaría de acuerdo con Kracauer cuando dice 171 00:15:01,467 --> 00:15:03,332 que estas son conceptualizaciones, 172 00:15:03,435 --> 00:15:07,132 tratando de hacer el mundo comprensible, 173 00:15:07,239 --> 00:15:09,571 que tienen una larga tradición en Alemania... 174 00:15:09,675 --> 00:15:11,108 Científico cultural 175 00:15:11,243 --> 00:15:15,839 y que son notablemente frecuentes en el cine de Weimar, 176 00:15:16,015 --> 00:15:18,882 mucho más que en Hollywood en ese momento. 177 00:15:20,986 --> 00:15:24,717 Nacido en 1889 en Frankfurt, y criado allí, 178 00:15:24,823 --> 00:15:28,657 Siegfried Kracauer estudió arquitectura y filosofía. 179 00:15:29,695 --> 00:15:33,893 La ciudad libre de Frankfurt fue el centro secreto de la izquierda liberal. 180 00:15:34,867 --> 00:15:37,392 Combinaba dinero e intelecto, 181 00:15:37,503 --> 00:15:41,997 y en la década de 1920, se convirtió en un centro de la vanguardia de izquierda. 182 00:15:44,543 --> 00:15:49,310 Desde el principio, Kracauer pensó más más sobre lo mundano que sobre lo abstracto, 183 00:15:49,448 --> 00:15:52,315 siguiendo a su mentor, Georg Simmel. 184 00:15:56,355 --> 00:15:59,256 En 1920, Kracauer se unió el periódico Frankfurter Zeitung, 185 00:15:59,358 --> 00:16:02,850 entonces el periódico líder del país para las clases medias educadas, 186 00:16:02,962 --> 00:16:04,589 donde rápidamente ascendió hasta convertirse 187 00:16:04,730 --> 00:16:07,198 uno de los más renombrados periodistas de la república. 188 00:16:08,968 --> 00:16:11,664 Frankfurt también fue el hogar de la Escuela democrática marxista de Frankfurt, 189 00:16:11,804 --> 00:16:16,832 el “Institut für Sozialforschung” al que se adhirió Kracauer. 190 00:16:17,009 --> 00:16:19,876 El instituto absorbió las ideas cultural-revolucionarias 191 00:16:20,045 --> 00:16:22,411 de Marx, Nietzsche y Freud, 192 00:16:22,514 --> 00:16:25,483 fusionándolos hacia una nueva visión del mundo, 193 00:16:25,584 --> 00:16:29,850 ya no bajo el nombre “filosofía”, sino “teoría crítica”. 194 00:16:31,557 --> 00:16:34,458 Incluso la capital estaba adquiriendo una nueva forma. 195 00:16:34,560 --> 00:16:38,291 La nueva sede de LG Farben Era un edificio sensacional. 196 00:16:38,397 --> 00:16:40,558 había sido diseñado por Hans Pölzig, 197 00:16:40,666 --> 00:16:44,329 el escenógrafo de Paul Wegener Golem expresionista. 198 00:16:49,775 --> 00:16:53,040 Kracauer evitó la presión de sus compañeros y universidad, 199 00:16:53,145 --> 00:16:57,206 prefiriendo sumergirse en la próspera vida de la nueva república. 200 00:17:00,853 --> 00:17:04,721 Como sus amigos Adorno, Benjamín y Lowenthal, 201 00:17:04,823 --> 00:17:09,453 estaba entusiasmado con los fenómenos de la nueva sociedad de masas. 202 00:17:13,198 --> 00:17:16,861 Kracauer escribió sobre cualquier cosa, incluyendo obras teóricas y novelas, 203 00:17:17,036 --> 00:17:19,596 pero se centró en la crítica cinematográfica. 204 00:17:20,773 --> 00:17:25,472 La volatilidad del cine, siempre en movimiento, 205 00:17:25,611 --> 00:17:28,102 apeló a Kracauer quien siempre estaba en movimiento 206 00:17:28,247 --> 00:17:30,147 y amaba todo lo esquivo. 207 00:17:40,626 --> 00:17:43,288 Comenzó con una revolución. 208 00:17:43,962 --> 00:17:47,625 Con el emperador derrocado, el imperio se convirtió en una democracia. 209 00:17:47,766 --> 00:17:49,734 Pero su base era débil. 210 00:17:49,835 --> 00:17:54,204 Las pérdidas y la deuda financiera de la guerra. agobiaba a la nueva primera república. 211 00:17:54,306 --> 00:17:58,037 Reinaba el caos puro, la gente era cazada en las calles. 212 00:17:58,143 --> 00:18:02,170 Revueltas, cientos de muertos, principalmente entre los liberales y la izquierda, 213 00:18:02,281 --> 00:18:05,045 una guerra civil que seguía estallando. 214 00:18:16,228 --> 00:18:18,696 de Robert Reinert nervio redondo traumático, 215 00:18:18,797 --> 00:18:20,594 con sus histéricas escenas de masas, 216 00:18:20,732 --> 00:18:23,166 representa las revueltas que tuvo lugar en Munich 217 00:18:23,268 --> 00:18:25,065 después del final de la guerra, 218 00:18:25,204 --> 00:18:30,699 retratar una sociedad profundamente inestable tratando de encontrar su propia identidad. 219 00:18:34,346 --> 00:18:38,146 La película es un torrente. de conmoción y catástrofe. 220 00:18:39,685 --> 00:18:42,085 Se muestra una familia burguesa descendiente 221 00:18:42,187 --> 00:18:44,678 en una vorágine de culpa y redención. 222 00:18:44,790 --> 00:18:46,985 Industriales y profetas, 223 00:18:47,126 --> 00:18:50,823 mujeres comunistas acomodadas y psiquiatras. 224 00:18:54,133 --> 00:18:57,330 un melodrama con gestos expresivos y colores. 225 00:19:01,907 --> 00:19:04,842 Nervio constituye una forma diferente de expresionismo: 226 00:19:05,010 --> 00:19:09,379 tridimensional, sin púas ni paredes torcidas. 227 00:19:10,449 --> 00:19:13,714 No ambientado en un país de hadas, pero parte del mundo real. 228 00:19:17,890 --> 00:19:21,519 Nerven es sin duda Más moderno que Caligari. 229 00:19:21,627 --> 00:19:25,188 Es menos influyente, porque no se puede utilizar como decoración. 230 00:19:25,330 --> 00:19:29,426 La película es un alboroto interminable, en un estado de cambio constante. 231 00:19:41,246 --> 00:19:43,840 Su estrella, Erna Morena, 232 00:19:43,982 --> 00:19:46,542 fue una de las grandes divas de la era silenciosa. 233 00:19:52,591 --> 00:19:55,458 Director Robert Reinert, un talento olvidado, 234 00:19:55,561 --> 00:19:59,793 ejemplifica el advenimiento del inconsciente en las pantallas alemanas. 235 00:20:00,432 --> 00:20:02,525 Y habla del futuro, 236 00:20:03,435 --> 00:20:06,268 las masas, la crisis, 237 00:20:06,905 --> 00:20:08,600 ideología. 238 00:20:15,480 --> 00:20:20,110 El nerviosismo de los personajes, y también la agitación política, 239 00:20:20,252 --> 00:20:23,380 es una reacción a las muertes masivas de la Primera Guerra Mundial. 240 00:20:23,522 --> 00:20:26,457 Y realmente ves a todos los muertos, 241 00:20:26,558 --> 00:20:31,086 acechando la pantalla de cine como apariciones en la mente de las personas. 242 00:20:31,196 --> 00:20:33,596 Entonces se podría decir la pantalla. 243 00:20:33,732 --> 00:20:37,998 se convierte en el pensamiento colectivo proceso de toda una nación. 244 00:20:39,371 --> 00:20:41,430 ¿Quién recuerda todavía a Robert Reinert? 245 00:20:42,407 --> 00:20:44,238 Manfredo Noa, 246 00:20:44,876 --> 00:20:46,207 Karlheinz Martín, 247 00:20:47,079 --> 00:20:48,171 Werner Hochbaum, 248 00:20:48,814 --> 00:20:50,111 Henrik Galeen, 249 00:20:50,849 --> 00:20:54,049 Ricardo Osvaldo, Reinhold Schunzel, 251 00:20:54,152 --> 00:20:55,881 ¿Marie más duro? 252 00:20:56,755 --> 00:20:58,245 Grandes talentos todos ellos, 253 00:20:58,357 --> 00:21:02,259 están entre cientos de Directores olvidados de la era de Weimar. 254 00:21:02,361 --> 00:21:05,023 Los nuevos directores estrella fueron otros: 255 00:21:05,163 --> 00:21:06,721 Federico Guillermo Murnau, 256 00:21:07,599 --> 00:21:09,567 Ernst Lubitsch, 257 00:21:10,102 --> 00:21:11,535 Fritz Lang. 258 00:21:12,871 --> 00:21:19,103 Cine Destino también siempre significó espectáculo. 260 00:21:19,244 --> 00:21:22,008 Esto fue probablemente mejor entendido por Fritz Lang, 261 00:21:22,114 --> 00:21:25,641 cuya impresionante carrera coincidió con el nacimiento de la república. 262 00:21:26,885 --> 00:21:31,185 El destino era una película episódica, entregando puro escapismo, 263 00:21:31,323 --> 00:21:33,553 como la alfombra voladora en esta escena. 264 00:21:39,031 --> 00:21:42,990 Lang era un virtuoso, combinando suspenso y profundidad 265 00:21:43,135 --> 00:21:45,797 con elementos tipo Lubitsch. 266 00:22:28,146 --> 00:22:34,085 las arañas 267 00:22:34,786 --> 00:22:40,156 La marca registrada de Lang era combinar Tramas clichés con imaginación formal. 268 00:22:41,493 --> 00:22:44,485 Lang convierte a los espectadores en detectives, 269 00:22:44,596 --> 00:22:47,690 mostrándoles pruebas, describir procesos cognitivos, 270 00:22:47,799 --> 00:22:50,359 observando así la mente en funcionamiento. 271 00:22:50,469 --> 00:22:52,369 La iluminación como suspenso. 272 00:22:55,774 --> 00:22:58,106 Lang parece casi obsesionado por ciertas escenas arquetípicas. 273 00:22:58,243 --> 00:23:02,714 caza de espías, histeria generalizada, 275 00:23:02,848 --> 00:23:06,450 orden versus caos, sistema versus libertad, 277 00:23:06,551 --> 00:23:08,348 y su enfrentamiento. 278 00:23:09,688 --> 00:23:13,454 Un cerebro enfermo que también es independiente. 279 00:23:23,235 --> 00:23:26,068 El tirano del cine más moderno. es el Dr. Mabuse, 280 00:23:34,246 --> 00:23:36,680 Mabuse es un héroe del crimen. 281 00:23:41,119 --> 00:23:44,555 Un hombre sin rostro vestido una variedad de máscaras en constante cambio. 282 00:23:47,225 --> 00:23:50,319 Quiere poder y dinero, pero también está obsesionado. 283 00:23:50,429 --> 00:23:53,762 Algunos días, su comportamiento es totalmente logico, 284 00:23:54,599 --> 00:23:58,797 y es lo alogico eso constituye el terror de Mabuse. 285 00:23:58,904 --> 00:24:03,500 No lo conocemos, pero él sabe todo sobre nosotros. 286 00:24:03,642 --> 00:24:05,507 Él es todos y nadie, 287 00:24:05,644 --> 00:24:08,238 manipulando a las masas como un conductor invisible 288 00:24:08,346 --> 00:24:10,644 en una sinfonía de crimen. 289 00:24:11,550 --> 00:24:16,351 Mabuse simboliza la histeria colectiva y el pánico del siglo XX. 290 00:24:16,488 --> 00:24:19,457 Él personifica lo desconocido, lo inasible, 291 00:24:19,558 --> 00:24:21,287 modernidad absoluta, 292 00:24:21,393 --> 00:24:25,523 sueños, visiones, El delirio y el abismo. 293 00:24:26,031 --> 00:24:28,556 Él es más volátil que todos los que están tras su pista. 294 00:24:28,667 --> 00:24:30,999 Mabuse es imposible de atrapar. 295 00:24:31,102 --> 00:24:34,333 Esta volatilidad moderna lo compara con nosotros mismos. 296 00:24:34,439 --> 00:24:38,500 Mabuse es el más contemporáneo. Héroe del cine de Weimar. 297 00:24:47,752 --> 00:24:51,279 Las primeras películas de Mabuse son un producto del período de inflación, 298 00:24:51,389 --> 00:24:53,482 de sus miedos e inseguridades, 299 00:24:53,592 --> 00:24:57,528 sino también de su velocidad y presión de tiempo permanente. 300 00:25:15,647 --> 00:25:21,051 Fritz Lang describió un cierto tipo de alemán 301 00:25:21,152 --> 00:25:23,086 que es casi desalmado. 302 00:25:23,188 --> 00:25:24,678 cineasta 303 00:25:24,789 --> 00:25:28,555 es mucho sobre las relaciones de poder, 304 00:25:28,693 --> 00:25:32,754 con asuntos del corazon o sentimientos 305 00:25:32,864 --> 00:25:36,356 casi nunca tiene un impacto. 306 00:25:36,468 --> 00:25:41,167 Esto también se relaciona a un tipo específico de arquitectura, 307 00:25:42,107 --> 00:25:47,807 a una especie de objetividad que puede... 308 00:25:51,716 --> 00:25:55,812 casi excluye cualquier sentimiento, 309 00:25:55,921 --> 00:25:59,322 o al menos frenarlos. 310 00:26:00,792 --> 00:26:06,697 la muñeca 311 00:26:07,732 --> 00:26:10,223 El director como constructor del mundo. 312 00:26:10,368 --> 00:26:14,031 este es lubitsch en la escena inicial de La muñeca. 313 00:26:14,172 --> 00:26:19,075 Él mismo se pone en escena, amorosamente, vanidosa y llena de pasión. 314 00:26:19,210 --> 00:26:21,508 ¡Qué actuación tan segura! 315 00:26:57,449 --> 00:26:59,883 Lubitsch fue director de comedia. 316 00:27:00,051 --> 00:27:03,145 y de los recovecos cómicos de la existencia humana. 317 00:27:04,923 --> 00:27:10,828 | No quiero ser un hombre 318 00:27:21,272 --> 00:27:23,502 Pero sí produjo otras obras. 319 00:27:23,642 --> 00:27:27,442 Mientras las calles alemanas todavía vi revueltas, 320 00:27:27,545 --> 00:27:32,414 dirigió una distanciada e irónica asumir la Revolución Francesa. 321 00:27:48,733 --> 00:27:53,397 Lo que más amaba, sin embargo, Era la coreografía de masas. 322 00:27:53,505 --> 00:27:55,871 Aquí ya representa lo que Kracauer llamaría más tarde 323 00:27:56,041 --> 00:27:58,669 "El ornamento masivo". 324 00:28:00,478 --> 00:28:06,246 La princesa ostra 325 00:28:09,120 --> 00:28:10,712 es fácil de ver 326 00:28:10,822 --> 00:28:14,690 ¿Por qué Lubitsch se fue a Hollywood? poco después, en 1922. 327 00:28:27,505 --> 00:28:30,167 Lentamente, la república se estaba consolidando. 328 00:28:30,275 --> 00:28:32,300 Llegaron leyes libres y progresistas. 329 00:28:32,444 --> 00:28:34,605 El nuevo presidente fue Federico Ebert, 330 00:28:34,713 --> 00:28:37,147 el primer socialdemócrata en esta posición. 331 00:28:37,282 --> 00:28:42,481 Pero la vieja sociedad autoritaria todavía eclipsaba cualquier cosa nueva. 332 00:28:42,587 --> 00:28:45,249 El ejército era un estado. dentro de un estado. 333 00:28:49,160 --> 00:28:53,824 Muchos de la derecha eran simplemente esperando mostrar su verdadera cara. 334 00:28:54,632 --> 00:28:57,863 Lo hicieron el 22 de junio de 1922. 335 00:29:01,272 --> 00:29:04,969 El Ministro de Asuntos Exteriores, Walther Rathenau, un judío liberal, 336 00:29:05,076 --> 00:29:06,771 fue asesinado a plena luz del día. 337 00:29:07,345 --> 00:29:09,245 Lo que había gritado el Canciller Wirth 338 00:29:09,347 --> 00:29:11,747 en su discurso contra una oposición apasionada 339 00:29:11,883 --> 00:29:15,410 Ahora era obvio para todos: "El enemigo está a la derecha". 340 00:29:15,520 --> 00:29:17,750 ASESINOS IDENTIFICADOS COMO MIEMBROS DE “CÓNSUL DE ORGANIZACIÓN” 341 00:29:17,889 --> 00:29:22,485 Ministro de Relaciones Exteriores 342 00:29:23,461 --> 00:29:26,692 El mayor servicio conmemorativo en la historia alemana. 343 00:29:36,708 --> 00:29:38,642 Las calles de Berlín. 344 00:29:38,743 --> 00:29:42,611 Christel, de veinte años, personifica la generación joven, 345 00:29:42,714 --> 00:29:46,206 poniendo toda su esperanza a la nueva república. 346 00:29:50,688 --> 00:29:52,315 libertad, 347 00:29:53,324 --> 00:29:54,951 partida... 348 00:29:56,227 --> 00:29:57,694 curiosidad. 349 00:29:59,597 --> 00:30:03,966 Christel quiere ser actriz y comienza como extra. 350 00:30:04,068 --> 00:30:07,868 El movimiento volátil y errante tipifica este período, 351 00:30:08,039 --> 00:30:10,667 cuando todo estaba en constante cambio. 352 00:30:10,809 --> 00:30:13,243 Pero que es ¿La visión del mundo del fláneur? 353 00:30:13,344 --> 00:30:15,778 Kracauer todavía da buena cuenta de esto. 354 00:30:16,514 --> 00:30:20,041 “La realidad es un mosaico, una construcción. 355 00:30:20,151 --> 00:30:23,643 Sin duda, la vida debe ser observada. para que aparezca”. 356 00:30:23,755 --> 00:30:27,987 Kracauer fue quizás el flaneur más típico de su época, 357 00:30:28,126 --> 00:30:31,562 agravando lo moderno experiencias de la metrópoli 358 00:30:31,663 --> 00:30:36,100 a retratos de la realidad que eran a la vez densos y fragmentarios. 359 00:30:36,201 --> 00:30:40,069 Un metropolitano escribiendo sobre publicidad, transporte público, 360 00:30:40,205 --> 00:30:41,968 transeúntes anónimos, 361 00:30:42,073 --> 00:30:46,271 el culto al divertimento o simplemente pasear. 362 00:30:47,412 --> 00:30:52,008 Sus percepciones aleatorias combinadas para pintar una imagen general de la época. 363 00:30:52,116 --> 00:30:54,346 su amigo Walter Benjamín lo llamó 364 00:30:54,485 --> 00:30:58,785 “un trapero en el vísperas de la revolución”. 365 00:31:11,069 --> 00:31:14,800 El cine ahora también representaba la clase trabajadora baja, 366 00:31:14,906 --> 00:31:17,898 aunque todavía desde la perspectiva 367 00:31:18,076 --> 00:31:20,567 de ciudadanos decentes mirándolos desde arriba. 368 00:31:25,183 --> 00:31:29,882 Puedes sentir la alienación y cliché de estas imágenes. 369 00:31:34,993 --> 00:31:37,587 La de Reinhold Schunzel adaptación de la novela 370 00:31:37,729 --> 00:31:40,163 Das Madchen aus der AckerstraB e. 371 00:31:45,003 --> 00:31:48,336 Un hombre mayor solitario acoge a una chica de clase trabajadora 372 00:31:48,439 --> 00:31:50,430 y le enseña modales y etiqueta... 373 00:31:50,842 --> 00:31:52,639 Pigmalión en Berlín. 374 00:31:54,746 --> 00:31:56,805 Será su perdición. 375 00:32:00,385 --> 00:32:03,980 Sin embargo, estas películas muestran un inusualmente naturalista 376 00:32:04,122 --> 00:32:06,090 y perspectiva realista. 377 00:32:08,793 --> 00:32:12,786 Pero tiende a ser la burguesía. personajes de tales melodramas 378 00:32:12,931 --> 00:32:16,094 que están siendo víctimas a las clases bajas, 379 00:32:16,200 --> 00:32:19,363 motivado no por la miseria, sino por avaricia. 380 00:32:38,823 --> 00:32:41,849 al menos esas películas reflejaban la realidad. 381 00:32:41,993 --> 00:32:45,588 Muchos estaban peor durante los primeros años de Weimar. 382 00:32:46,364 --> 00:32:48,992 Para muchas personas, los años 20, con la inflación, 383 00:32:49,133 --> 00:32:52,193 eran todo menos dorados. 384 00:33:06,117 --> 00:33:10,053 1923: la gran inflación. 385 00:33:10,154 --> 00:33:17,618 500 MIL MILLONES DE MARCOS Viaje hacia la noche 387 00:33:18,262 --> 00:33:21,197 Federico Guillermo Murnau Se centró repetidamente en los hombres. 388 00:33:21,332 --> 00:33:23,823 Hombres al borde de crisis nerviosas, 389 00:33:24,002 --> 00:33:26,766 hombres bajo presión, hombres estresados, 390 00:33:27,305 --> 00:33:30,240 hombres burgueses establecidos en crisis. 391 00:33:31,309 --> 00:33:35,837 El naturalismo de Murnau es uno de paisajes, de viento y olas, 392 00:33:36,014 --> 00:33:38,209 pero no de sentimientos. 393 00:33:38,316 --> 00:33:41,012 todo es exagerado en películas mudas. 394 00:33:41,119 --> 00:33:43,747 es dificil tomar esto completamente en serio. 395 00:33:45,023 --> 00:33:49,722 Las mujeres son una amenaza para estos hombres. Los desvían. 396 00:33:49,827 --> 00:33:53,593 Significan imposición e importunidad. 397 00:33:57,435 --> 00:34:03,237 El castillo encantado 398 00:34:13,551 --> 00:34:19,353 El suelo ardiente 399 00:34:24,328 --> 00:34:26,626 Murnau es un director de la sociedad, 400 00:34:26,764 --> 00:34:29,995 pero también director de paisajes y creador de mitos, 401 00:34:30,101 --> 00:34:35,004 un romántico, cuyo trabajo unifica melancolía y añoranza. 402 00:34:51,189 --> 00:34:55,091 Ninguna película de Murnau es más famoso que Nosferatu. 403 00:34:55,726 --> 00:34:59,423 Una vez más, habla de un hombre sobreestimando sus poderes, 404 00:34:59,564 --> 00:35:03,523 pensando que puede asumir un vampiro, un contramundo. 405 00:35:04,635 --> 00:35:07,263 Un alemán ingenuo quien encuentra el horror. 406 00:35:07,772 --> 00:35:10,104 Está perdido desde el principio. 407 00:35:10,241 --> 00:35:14,974 Su viaje de pesadilla hacia la oscuridad. es un viaje a la naturaleza. 408 00:35:20,751 --> 00:35:25,552 ¿Con qué frecuencia vemos a Murnau? abrir y cerrar puertas. 409 00:35:28,759 --> 00:35:32,286 Representan puntos de entrada a los reinos cerrados de nuestra alma. 410 00:36:02,927 --> 00:36:05,191 el joven superando sus límites 411 00:36:05,329 --> 00:36:07,797 hace que el mal venga a Alemania: 412 00:36:09,167 --> 00:36:10,634 el terror, 413 00:36:11,202 --> 00:36:13,534 la muerte, las ratas. 414 00:36:15,239 --> 00:36:17,207 Un extraño aterrador, 415 00:36:17,308 --> 00:36:21,369 un intruso robando a la esposa del valiente alemán. 416 00:36:21,479 --> 00:36:25,040 ¿Está Murnau jugando aquí? con estereotipos antisemitas? 417 00:36:25,917 --> 00:36:32,083 Como Cesare de Caligari, Nosferatu Es un sonámbulo asesino. 418 00:36:32,890 --> 00:36:35,256 Pero él es un tipo diferente. de sonámbulo, 419 00:36:35,359 --> 00:36:37,725 él es amo y esclavo combinados. 420 00:36:51,242 --> 00:36:54,973 Asimismo, Nosferatu también es una película sobre la psique alemana, 421 00:36:55,079 --> 00:36:57,707 sobre pesadillas y criaturas de la noche. 422 00:36:57,848 --> 00:37:02,308 Mitología moderna infundida con símbolos misteriosos. 423 00:37:03,921 --> 00:37:09,723 También es cine puro, intentar para traducir emociones en imágenes, 424 00:37:09,827 --> 00:37:13,729 traer procesos psicológicos a la superficie de la pantalla de cine. 425 00:37:41,926 --> 00:37:43,291 LA PANTALLA EMBRUJADA 426 00:37:43,394 --> 00:37:46,488 Lotte Eisner, un alemán exiliado en París, 427 00:37:46,597 --> 00:37:52,194 describió el cine expresionista de Weimar como "La pantalla encantada". 428 00:37:53,871 --> 00:37:58,365 La angustia es principalmente inherente en los diseños metafísicos. 429 00:37:58,476 --> 00:38:02,412 Los escenógrafos Hans Poelzig, Otto Hunte y Walter Reimann 430 00:38:02,513 --> 00:38:05,346 fueron los alquimistas de estos reinos. 431 00:38:06,083 --> 00:38:09,519 Crearon atmósferas mágicas. y mundos surrealistas. 432 00:38:10,621 --> 00:38:13,181 Lo inquietante toma forma. 433 00:38:13,324 --> 00:38:18,091 Los objetos se vuelven extrañamente animados, se convierten en paisajes del alma. 434 00:38:20,931 --> 00:38:25,061 Se desarrollaron escenarios abisales en las salas de cine alemanas. 435 00:38:30,041 --> 00:38:33,442 Los objetos mismos son puesto en marcha. 436 00:38:33,544 --> 00:38:36,206 el tren viaja hacia el inconsciente. 437 00:38:41,652 --> 00:38:44,951 Pesadillas psicopatológicas, cálculo directorial 438 00:38:45,089 --> 00:38:47,080 y anhelo neogótico. 439 00:38:47,892 --> 00:38:52,352 Lotte Eisner con sus colegas de la Cinemateca Francesa 440 00:38:53,030 --> 00:38:56,431 “La pantalla encantada” significaba extrema artificialidad, 441 00:38:56,567 --> 00:39:01,266 hocus-pocus, idilios que se desmoronan, estados de ánimo catastróficos, 442 00:39:01,405 --> 00:39:03,566 ansia de destrucción. 443 00:39:05,643 --> 00:39:08,669 El cine acababa de inventarse. 444 00:39:09,280 --> 00:39:11,339 Era una atracción de feria, 445 00:39:11,482 --> 00:39:14,076 parte de berlín Parque de atracciones “Luna”. 446 00:39:14,185 --> 00:39:17,643 Y luego gente como Fritz Lang 447 00:39:17,755 --> 00:39:21,088 regresó de la guerra en 1918, 1919, 448 00:39:21,192 --> 00:39:25,219 y proclamó, "No, el cine es en realidad una forma de arte". 449 00:39:58,863 --> 00:40:04,460 las arañas 450 00:40:07,571 --> 00:40:11,029 El regreso de la ilusión se reflejó en la pantalla 451 00:40:11,142 --> 00:40:12,769 por los populares Género cinematográfico de aventuras. 452 00:40:22,386 --> 00:40:26,846 Las arañas de Fritz Lang características que cruzan la Cordillera, 453 00:40:26,991 --> 00:40:31,223 y previniendo Sacrificios humanos al estilo azteca. 454 00:40:38,102 --> 00:40:41,970 La serie de cuatro partes prevista Era una película de acción física. 455 00:40:42,072 --> 00:40:45,838 Un precursor alemán a las aventuras de Indiana Jones. 456 00:40:48,546 --> 00:40:52,448 Arenas del desierto e indio. elefantes en estudios alemanes. 457 00:40:53,284 --> 00:40:58,119 Las películas reflejan un aumento demanda de escapismo y lo exótico. 458 00:40:58,222 --> 00:41:01,248 La tumba india de Joe May es un ejemplo típico. 459 00:41:03,394 --> 00:41:09,355 La tumba india 460 00:41:13,904 --> 00:41:18,204 El guión fue de Fritz Lang. y su esposa Thea von Harbou. 461 00:41:21,245 --> 00:41:26,046 El concierto de flauta de Sans-Souci 462 00:41:26,150 --> 00:41:29,051 Prusia representó un tipo diferente 463 00:41:29,153 --> 00:41:31,314 de nostalgia por los alemanes. 464 00:41:31,422 --> 00:41:35,688 un anhelo por los buenos viejos tiempos, por el orden, 465 00:41:35,793 --> 00:41:40,423 y también para la gran política o lo que se percibía como tal. 466 00:41:41,365 --> 00:41:45,961 Al público le encantó Otto Gebuhr en el papel del rey de Prusia. 467 00:41:46,070 --> 00:41:49,471 El actor interpretó Federico el Grande 11 veces 468 00:41:49,607 --> 00:41:51,632 antes de que Hitler llegara al poder. 469 00:41:53,344 --> 00:41:56,609 Alemania ya no tenía emperador, pero tenía a Fridérico, 470 00:41:56,714 --> 00:41:59,342 quien estaba asumiendo toda Europa en el cine 471 00:41:59,483 --> 00:42:02,475 en una guerra de trincheras, humo de armas y sufrimiento 472 00:42:02,586 --> 00:42:06,283 que se parecía asombrosamente la Guerra Mundial que acababa de perderse. 473 00:42:06,390 --> 00:42:09,553 Sin embargo, había una diferencia: Fridericus ganó su guerra. 474 00:42:14,865 --> 00:42:20,462 Curiosamente, dos generaciones antes, la mayoría de los alemanes odiaban a Prusia. 475 00:42:21,805 --> 00:42:27,869 Ahora muchos de ellos anhelaban por este estilo de gobierno autoritario. 476 00:42:29,880 --> 00:42:36,843 Sólo diez años después, en marzo de 1933, Adolf Hitler celebró el Día de Potsdam, 477 00:42:36,987 --> 00:42:40,718 poniendo así un final fatal a cualquier sueño de una nueva Prusia. 478 00:42:43,394 --> 00:42:44,986 Un pacto con el diablo. 479 00:42:45,129 --> 00:42:48,189 “hombre alemán es el hombre demoníaco personificado” 480 00:42:48,332 --> 00:42:50,232 según Lotte Eisner. 481 00:42:58,342 --> 00:43:01,573 Murnau inocentemente buscado para mostrar las posibilidades del cine 482 00:43:01,679 --> 00:43:03,613 adaptando un tema clásico. 483 00:43:03,714 --> 00:43:07,810 Se convierte en Fausto en magia y decoración de circo. 484 00:43:08,519 --> 00:43:10,487 el vuelo con la capa mágica de Mephisto 485 00:43:10,588 --> 00:43:13,455 demuestra los efectos la cámara puede lograr. 486 00:43:31,308 --> 00:43:34,402 Murnau presenta el cine como un proceso alquímico, 487 00:43:34,511 --> 00:43:37,878 pero también como un pacto malvado entre director y política, 488 00:43:38,048 --> 00:43:40,073 Entre mito y método. 489 00:43:41,085 --> 00:43:43,280 Porque no sólo se reinventan las imágenes, 490 00:43:43,387 --> 00:43:46,550 pero los libros se están quemando, al igual que las personas. 491 00:43:46,690 --> 00:43:50,148 Viendo la película hoy, Sentimos que no hay vuelta atrás. 492 00:43:50,260 --> 00:43:52,592 a esta mitología alemana. 493 00:44:00,604 --> 00:44:02,538 Otro director, Fritz Lang, 494 00:44:02,640 --> 00:44:04,801 Sabía muy bien que los mitos nunca son inocentes. 495 00:44:06,644 --> 00:44:09,841 Los americanos preguntarían más tarde: ¿Chaplin o Keaton? 496 00:44:10,014 --> 00:44:12,141 Los franceses: ¿Godard o Truffaut? 497 00:44:12,282 --> 00:44:15,308 Los italianos: ¿Antonioni o Fellini? 498 00:44:21,091 --> 00:44:24,219 Los alemanes debemos preguntarnos: ¿Lang o Murnau? 499 00:44:33,837 --> 00:44:36,533 Murnau representa fantasmas y fantasmas, 500 00:44:36,640 --> 00:44:39,438 sus héroes están impulsados, poseídos, 501 00:44:39,543 --> 00:44:42,307 no de este mundo - Como él mismo. 502 00:44:45,749 --> 00:44:48,479 Por el contrario, Lang es más reservado, más racional, 503 00:44:48,585 --> 00:44:50,519 el no cree todo lo que muestra, 504 00:44:50,621 --> 00:44:52,748 no se entrega a ello. 505 00:44:55,559 --> 00:44:59,996 Fritz Lang básicamente inventó todo, todos los géneros, 506 00:45:00,130 --> 00:45:03,293 y siempre... 507 00:45:04,802 --> 00:45:07,168 Siempre postulando 508 00:45:07,271 --> 00:45:09,466 ese cine era el “séptimo arte”, 509 00:45:09,606 --> 00:45:13,372 era una forma de arte, pero era arte para las masas. 510 00:45:13,477 --> 00:45:15,104 Era accesible para todos. 511 00:45:18,082 --> 00:45:21,540 Como director, Lang es absolutamente moderno. 512 00:45:21,685 --> 00:45:23,550 Si bien Murnau es un romántico, 513 00:45:23,687 --> 00:45:27,680 Lang nos dice constantemente a los espectadores, “¡Deja de quedarte boquiabierto romántico!” 514 00:45:31,395 --> 00:45:33,124 ¿O no? 515 00:45:35,599 --> 00:45:39,126 A primera vista, La epopeya en dos partes de Lang Die Nibelungen 516 00:45:39,236 --> 00:45:43,036 es sólo un hito sensacional en la historia del cine. 517 00:45:49,213 --> 00:45:51,545 Si bien su historia y diseño siguen siendo expresionistas, 518 00:45:51,682 --> 00:45:56,119 también es hipermoderno y pura fantasía. 519 00:45:56,920 --> 00:45:59,115 Sueños nebulosos alemanes. 520 00:46:07,231 --> 00:46:09,631 El mayor éxito de taquilla del cine alemán, 521 00:46:09,767 --> 00:46:11,644 con efectos especiales que fueron verdaderamente innovadores. 522 00:46:11,668 --> 00:46:13,329 Los nibelungos Parte |: Sigfrido 523 00:46:13,437 --> 00:46:14,802 Un mar de llamas, 524 00:46:14,905 --> 00:46:18,068 una capucha mágica haciendo al héroe invisible. 525 00:46:26,683 --> 00:46:31,120 O el lindworm que Siegfried pelea y que arroja fuego real. 526 00:47:09,793 --> 00:47:13,889 Siegfried, un superhombre alemán rubio que tendrá éxito en cualquier cosa. 527 00:47:14,031 --> 00:47:16,158 Ayudado por magia, si es necesario. 528 00:47:20,504 --> 00:47:23,302 Sólo puede ser derrotado por un acto de traición. 529 00:47:40,490 --> 00:47:44,153 Así habló el sombrío Hagen: ¡LA CAZA HA TERMINADO! 530 00:47:50,834 --> 00:47:55,430 Los Nibelungos Parte II: La venganza de Kriemhild 531 00:47:55,572 --> 00:47:57,472 Die Nibelungen es fantasía, 532 00:47:58,108 --> 00:48:02,010 Nueva Mitología y al mismo tiempo. su deconstrucción. 533 00:48:02,679 --> 00:48:05,273 ellos son parte de la fantasía política: 534 00:48:05,382 --> 00:48:08,317 los sucios y bárbaros hunos desde el este, 535 00:48:08,452 --> 00:48:10,682 trayendo la caída a los nobles alemanes. 536 00:48:13,557 --> 00:48:15,184 Al público alemán le encantó esto... 537 00:48:15,325 --> 00:48:17,725 la fruta de saborear su propio miedo. 538 00:48:29,806 --> 00:48:33,401 Die Nibelungen es una obra enteramente drama de venganza para adultos, 539 00:48:33,510 --> 00:48:35,239 horror gótico sanguinario 540 00:48:35,345 --> 00:48:39,111 incluyendo un enfrentamiento en la quema Palacio de Etzel, rey de los hunos. 541 00:48:40,484 --> 00:48:44,079 Kriemhild, reina vengativa y mujer fatal. 542 00:48:48,025 --> 00:48:50,892 Hagen, El Caballero Oscuro de la psique alemana, 543 00:48:51,028 --> 00:48:53,121 un asesino por interés nacional. 544 00:48:53,230 --> 00:48:55,528 Gunther, un cunctator en el trono, 545 00:48:55,632 --> 00:49:00,797 un gobernante débil, personificando el desprecio por la política de la década de 1920. 546 00:49:04,908 --> 00:49:09,641 NO LO SABES ¡EL ALMA ALEMANA, ETZEL! 547 00:49:09,746 --> 00:49:13,409 Algo debe haber estado al acecho en los bosques alemanes 548 00:49:13,517 --> 00:49:15,951 que eventualmente terminó en la pantalla. 549 00:49:16,086 --> 00:49:17,553 cineasta 550 00:49:18,588 --> 00:49:21,056 Deben ser los bosques. 551 00:49:21,158 --> 00:49:23,786 En definitiva, siempre todo se reduce a la flora y la fauna. 552 00:49:47,250 --> 00:49:50,242 A mediados de los años 20, la república se había consolidado. 553 00:49:50,354 --> 00:49:53,517 Las cosas estaban mejorando las fábricas estaban ocupadas. 554 00:49:53,623 --> 00:49:56,615 Había dinero había más libertades... 555 00:50:01,164 --> 00:50:03,530 y ocasionalmente sensaciones. 556 00:50:09,206 --> 00:50:12,107 El director Gerhard Lamprecht permaneció con los pies en la tierra. 557 00:50:12,242 --> 00:50:16,576 Un veterano, estaba entre esos filmando en los patios de Berlín. 558 00:50:17,147 --> 00:50:18,842 Usando actores no profesionales, 559 00:50:18,949 --> 00:50:20,940 los títulos de sus películas hablan para ellos mismos: 560 00:50:21,084 --> 00:50:24,383 Barrios marginales de Berlín, Niños sin importancia, 561 00:50:24,521 --> 00:50:26,546 Personas entre sí. 562 00:50:26,690 --> 00:50:29,989 una manera inteligente de iluminación sensible. 563 00:50:32,929 --> 00:50:38,834 Barrios marginales de Berlín 564 00:50:40,670 --> 00:50:46,074 Yo diría que las experiencias. de los jóvenes durante la década de 1920 565 00:50:46,209 --> 00:50:50,543 fueron moldeados por la inflación por un lado. 566 00:50:51,281 --> 00:50:56,014 Pero por otro lado, la enorme aceleración de la vida... 567 00:50:56,119 --> 00:51:01,523 Tanto el auge económico y la vida en la gran ciudad en rápido crecimiento... 568 00:51:01,625 --> 00:51:06,028 También provocó una cierta febrilidad e inestabilidad 569 00:51:06,163 --> 00:51:08,188 que, de manera positiva, 570 00:51:08,331 --> 00:51:12,825 constituido una mezcla bastante explosiva. 571 00:51:13,003 --> 00:51:14,994 Y fue esto mezcla explosiva exacta 572 00:51:15,105 --> 00:51:20,304 que luego pasó a influir todo lo que siguió. 573 00:51:22,045 --> 00:51:25,344 Había un nuevo estilo llamado “Nueva Sobriedad”. 574 00:51:26,249 --> 00:51:28,615 El expresionismo pasó de moda. 575 00:51:28,718 --> 00:51:30,982 El comportamiento fue post-expresionista, 576 00:51:31,121 --> 00:51:33,715 frío, crítico y no afectado. 577 00:51:34,624 --> 00:51:37,525 La nueva sobriedad fue sobre hechos en lugar de sentimientos, 578 00:51:37,627 --> 00:51:39,219 tipos en lugar de personalidades. 579 00:51:42,132 --> 00:51:43,429 Una de ellas es Brigitte. 580 00:51:43,567 --> 00:51:46,866 Ella acaba de comenzar su trabajo. en una tienda de discos de Berlín. 581 00:51:47,037 --> 00:51:50,302 Ella es el ejemplo típico. de la nueva clase de empleado. 582 00:51:54,344 --> 00:51:58,747 Los realizadores quisieron asimilar toda la sociedad objetivamente, 583 00:51:58,882 --> 00:52:01,282 producir “películas cruzadas”. 584 00:52:01,384 --> 00:52:05,150 El cine de Weimar ahora Era prácticamente antiexpresionista. 585 00:52:09,426 --> 00:52:11,621 Fritz Lang caminó a través de la República de Weimar 586 00:52:11,761 --> 00:52:13,956 como un sonámbulo político. 587 00:52:15,165 --> 00:52:18,999 Su aspecto más exteriormente político La película se convirtió en Metrópolis. 588 00:52:36,453 --> 00:52:38,182 Una Babilonia de ciencia ficción, 589 00:52:38,321 --> 00:52:41,654 que es a la vez una utopía tecnológica al estilo de la Nueva Sobriedad 590 00:52:41,758 --> 00:52:43,692 y una metáfora social. 591 00:52:45,061 --> 00:52:47,552 Trabajadores brutalmente esclavizados y sin alma 592 00:52:47,664 --> 00:52:50,633 son trabajados hasta la muerte en fábricas subterráneas 593 00:52:50,767 --> 00:52:52,962 mientras sus amos gobiernan arriba. 594 00:52:53,069 --> 00:52:54,468 Usando un teléfono visual, 595 00:52:54,604 --> 00:52:57,903 el patriarca industrial controla sus capataces: un método pionero. 596 00:53:15,358 --> 00:53:18,555 Metrópolis es políticamente y estéticamente esquizofrénico. 597 00:53:18,662 --> 00:53:22,530 Una y otra vez, Lang muestra Conceptos duales y personajes duales. 598 00:53:22,632 --> 00:53:25,328 El poder económico es complementado con poder científico. 599 00:53:25,435 --> 00:53:28,666 Dos padres, dos tiranos, patriarcas. 600 00:53:29,239 --> 00:53:31,571 Juntos se esfuerzan para crear un nuevo ser humano. 601 00:53:31,675 --> 00:53:33,302 La mujer robot está destinada 602 00:53:33,443 --> 00:53:36,037 para funcionar aún mejor que los trabajadores subterráneos 603 00:53:36,880 --> 00:53:39,542 quien, una vez más, Son como sonámbulos. 604 00:53:49,593 --> 00:53:53,586 Brigitte Helm desempeña el doble papel de santa y mujer fatal... 605 00:53:55,565 --> 00:53:57,533 inocente y amoral, 606 00:53:58,501 --> 00:54:00,628 serio y juguetón. 607 00:54:09,512 --> 00:54:15,212 La Eva mecánica y seductora también representa la “nueva mujer”, 608 00:54:15,318 --> 00:54:19,311 ya no se conforma al estereotipo de carácter manso, 609 00:54:19,422 --> 00:54:21,390 rodeado de niños, 610 00:54:21,524 --> 00:54:24,823 sacrificándose para marido y nación. 611 00:54:24,995 --> 00:54:29,125 En cambio, ella se afirma como una mujer erótica 612 00:54:29,232 --> 00:54:33,396 ¿Quién podría potencialmente actuar? contra el varón y la familia. 613 00:54:40,277 --> 00:54:43,110 Lo que se puede observar claramente en las películas de la época de Weimar 614 00:54:43,246 --> 00:54:45,942 y películas expresionistas, 615 00:54:46,082 --> 00:54:49,984 y Kracauer describió esto brillantemente, 616 00:54:50,120 --> 00:54:53,886 ¿Están los hijos rebelándose? contra sus padres. 617 00:54:54,724 --> 00:54:59,957 Aunque paradójicamente, o mejor dicho, típicamente, 618 00:55:00,063 --> 00:55:02,930 los padres siguen victoriosos. 619 00:55:04,267 --> 00:55:08,795 En otras palabras, ¿qué? en el lenguaje del psicoanálisis, 620 00:55:08,905 --> 00:55:12,807 constituiría una revuelta edípica, una rebelión, 621 00:55:12,909 --> 00:55:15,571 tuvo lugar en el cine alemán de esta manera, 622 00:55:15,679 --> 00:55:18,307 pero fueron los padres los que se beneficiaron. 623 00:55:21,885 --> 00:55:24,718 no fue fácil para los hijos de Weimar. 624 00:55:25,155 --> 00:55:27,248 Pero la revolución es posible. 625 00:55:27,357 --> 00:55:30,793 Las masas del inframundo levantarse para rebelarse. 626 00:55:32,595 --> 00:55:38,033 En retrospectiva, este es un documental. sobre la agitación interna de la república, 627 00:55:38,168 --> 00:55:42,036 una visión grandilocuente de La mente inconsciente de la década de 1920. 628 00:55:42,172 --> 00:55:45,505 Una visión del futuro, que se anticipa estéticamente 629 00:55:45,642 --> 00:55:48,167 ¿Qué iba a pasar políticamente? no mucho después. 630 00:55:48,611 --> 00:55:51,478 Kracauer con visión de futuro observado desde el principio: 631 00:55:51,581 --> 00:55:54,948 “En Metrópolis, los paralizados conciencia colectiva 632 00:55:55,085 --> 00:55:58,145 parecía hablar en sueños con una claridad inusual. 633 00:55:58,288 --> 00:56:01,655 Metrópolis estaba llena de contenido subterráneo 634 00:56:01,758 --> 00:56:04,192 que cruzó los límites de la mente consciente 635 00:56:04,327 --> 00:56:06,295 como contrabando”. 636 00:56:06,396 --> 00:56:08,694 La estética de la colaboración social, 637 00:56:08,798 --> 00:56:11,631 un nuevo trato, con un toque de Riefenstahl. 638 00:56:15,772 --> 00:56:19,970 Historiador 639 00:56:43,400 --> 00:56:48,064 Berlín: Sinfonía de una gran ciudad 640 00:57:05,188 --> 00:57:07,656 Mientras se desarrolla Metrópolis lejos de la superficie 641 00:57:07,757 --> 00:57:09,691 en las entrañas de la ciudad, 642 00:57:09,793 --> 00:57:12,125 La película de Walter Ruttmann. del mismo año 643 00:57:12,228 --> 00:57:14,628 nos muestra la realidad por encima de la superficie. 644 00:57:14,764 --> 00:57:17,824 Ruttmann había estado trabajando en las primeras transmisiones 645 00:57:17,967 --> 00:57:22,336 al mismo tiempo que se hace un nombre como cineasta de vanguardia. 646 00:57:22,439 --> 00:57:26,808 Pronto fue empleado de la UFA. para realizar tareas especializadas. 647 00:57:30,880 --> 00:57:35,340 Filmó lo casi abstracto Escena del sueño del halcón en Die Nibelungen, 648 00:57:35,485 --> 00:57:38,886 Lo más destacado de la película animada de los años 20. 649 00:58:01,110 --> 00:58:05,604 Walter Ruttmann es uno de los más directores o personalidades importantes 650 00:58:05,715 --> 00:58:09,412 del cine de Weimar que aún están por ser descubierto, por diferentes motivos. 651 00:58:09,519 --> 00:58:12,750 Definitivamente es miembro de la vanguardia cinematográfica. 652 00:58:13,323 --> 00:58:17,089 Pero al mismo tiempo, muchas de sus películas de vanguardia 653 00:58:17,193 --> 00:58:19,286 fueron encargados por otros. 654 00:58:20,930 --> 00:58:27,165 Él demuestra hasta qué punto la industria y la publicidad 655 00:58:27,270 --> 00:58:33,038 moldeado e influenciado las posibilidades estilísticas del cine. 656 00:58:46,356 --> 00:58:49,757 La película de Ruttmann Berlín: Sinfonía de una gran ciudad, 657 00:58:49,893 --> 00:58:52,361 representa la ciudad de una manera realista, 658 00:58:52,462 --> 00:58:56,159 mientras lo eleva a un tipo diferente de mitología. 659 00:58:56,266 --> 00:58:59,360 Destaca las estructuras de la sociedad de masas. 660 00:58:59,802 --> 00:59:04,102 Su estilo de edición crea coherencia, enlaza y compacta. 661 00:59:04,741 --> 00:59:08,677 Así fue la “película cruzada” la Nueva Sobriedad había soñado. 662 00:59:09,746 --> 00:59:12,613 Ruttmann muestra cómo se vinculan los sistemas. 663 00:59:12,715 --> 00:59:15,707 Esto parece más importante que observar lo fugaz. 664 00:59:24,427 --> 00:59:28,363 Montajes rítmicos y de ritmo rápido. de la ciudad por derecho propio, 665 00:59:28,464 --> 00:59:31,024 una sinfonía de la sociedad de masas. 666 00:59:32,068 --> 00:59:35,595 Un viaje seductor a realidades pasadas. 667 00:59:45,582 --> 00:59:47,846 En una serie de periódico convertida en libro, 668 00:59:47,951 --> 00:59:49,851 Kracauer descubrió un nuevo 669 00:59:49,986 --> 00:59:53,285 y muy moderno clase de sociedad en 1929: 670 00:59:53,389 --> 00:59:55,152 los empleados. 671 00:59:55,625 --> 00:59:57,320 Ciudadanos jóvenes y modernos ahora están trabajando 672 00:59:57,427 --> 00:59:59,895 detrás de escritorios o mostradores de tiendas, 673 01:00:00,029 --> 01:00:02,589 con horario laboral regular. 674 01:00:04,100 --> 01:00:08,434 “Berlín es hoy una ciudad con una marcada cultura de los empleados. 675 01:00:08,571 --> 01:00:13,372 Una cultura creada por empleados para empleados, 676 01:00:13,476 --> 01:00:17,037 y percibido como cultura por la mayoría de los empleados. 677 01:00:17,780 --> 01:00:21,045 Llenan las ciudades, pero no pertenecen a ninguna parte. 678 01:00:21,150 --> 01:00:22,412 El salario mensual, 679 01:00:22,518 --> 01:00:26,454 el llamado trabajo mental y otras características sin sentido, 680 01:00:26,556 --> 01:00:30,822 actualmente están fundando la existencia de grandes sectores de la población. 681 01:00:32,462 --> 01:00:36,489 La construcción de valores burgueses se ha derrumbado, 682 01:00:36,599 --> 01:00:39,067 sus cimientos han sido erosionados. 683 01:00:39,202 --> 01:00:42,763 Las masas asalariadas están espiritualmente sin hogar. 684 01:00:43,873 --> 01:00:47,104 Junto con la salud, transporte y regalos, 685 01:00:47,243 --> 01:00:50,838 las necesidades culturales de los empleados incluir, entre otras cosas, 686 01:00:50,947 --> 01:00:55,748 productos de tabaco, barras y eventos intelectuales o sociales. 687 01:00:56,552 --> 01:01:01,956 La vida de muchos empleados se escapa de su miseria a la distracción, 688 01:01:02,091 --> 01:01:04,889 disolviéndose en el vacío nocturno”. 689 01:01:50,406 --> 01:01:54,206 Un fin de semana en Wannsee. Cuatro jóvenes están haciendo un picnic. 690 01:01:54,310 --> 01:01:57,211 Apenas se conocen, pero pasa el día nadando, 691 01:01:57,313 --> 01:02:00,305 escuchando música, coqueteando y holgazaneando. 692 01:02:00,983 --> 01:02:03,474 Todo termina por la noche al igual que la película, 693 01:02:03,586 --> 01:02:05,178 pero el día les pertenece, 694 01:02:05,321 --> 01:02:09,280 grabado en nuestros recuerdos con las imágenes de la película. 695 01:02:10,593 --> 01:02:14,586 Su título refleja su contenido: Gente el domingo. 696 01:02:16,365 --> 01:02:22,326 gente el domingo 697 01:02:28,010 --> 01:02:31,468 ya nos hemos conocido Christel y Brigitte antes. 698 01:02:31,581 --> 01:02:35,278 Son típicos de la nueva clase. de empleados Kracauer describe: 699 01:02:35,384 --> 01:02:38,751 joven, mujer, urbano y mal pagado, 700 01:02:38,888 --> 01:02:41,254 pero al menos tienen los domingos libres. 701 01:02:42,959 --> 01:02:45,723 El día anterior, Christel conoció a un hombre. 702 01:02:45,828 --> 01:02:49,730 La forma en que esto se inicia es una de las obras maestras del cine de Weimar. 703 01:02:49,832 --> 01:02:53,768 Como por accidente, la cámara pasea entre la multitud. 704 01:02:53,870 --> 01:02:58,807 Aparentemente al azar, descansa en la pareja, sigue adelante, vuelve... 705 01:03:00,543 --> 01:03:03,740 avanza y vuelve otra vez. 706 01:03:05,248 --> 01:03:09,275 Ahora observamos el acercamiento. Un cazador y su presa. 707 01:03:10,186 --> 01:03:12,313 En primer lugar, la cámara mantiene su distancia, 708 01:03:12,421 --> 01:03:17,154 incluso retirándose a una vista panorámica como reconocemos a la pareja, 709 01:03:17,260 --> 01:03:19,990 como para no molestarlos. 710 01:03:20,129 --> 01:03:24,828 Una perspectiva etnológica, gestos y rituales antiguos. 711 01:03:26,769 --> 01:03:30,227 Mientras la pareja se sienta en el café, la cámara se acerca, 712 01:03:30,339 --> 01:03:32,705 similar a la fotografía de estilo soviético. 713 01:03:39,849 --> 01:03:41,476 Cada vez más cerca. 714 01:03:42,485 --> 01:03:44,783 ¿Cómo impresionas a una mujer? 715 01:03:45,688 --> 01:03:50,421 Al hacer algo especial, cariñoso, excitante. 716 01:04:08,811 --> 01:04:11,336 Y a ella le gusta. 717 01:04:17,753 --> 01:04:19,084 Una pareja diferente: 718 01:04:19,188 --> 01:04:22,680 Erwin es taxista, su novia Annie es modelo. 719 01:04:22,792 --> 01:04:27,161 Pronto están discutiendo, por nada, sólo la batalla diaria de los sexos, 720 01:04:27,263 --> 01:04:32,223 la molestia infundada de largo plazo Relaciones, pequeñas rivalidades. 721 01:04:32,368 --> 01:04:35,462 Aquí, atacan fotografías sustitutas, 722 01:04:35,605 --> 01:04:37,436 Objetos fetiche del cine. 723 01:04:38,341 --> 01:04:43,005 Pero no se trata de estrellas cualquiera que están siendo atacadas con crema de afeitar y tenacillas para rizar. 724 01:04:43,112 --> 01:04:47,640 Ellos son Willy Fritsch y Lilian Harvey, la pareja cinematográfica soñada de la época. 725 01:04:48,117 --> 01:04:50,745 Sólo unos minutos después, la película se burla irónicamente 726 01:04:50,887 --> 01:04:53,447 la cultura del cine de celebridades de su tiempo... 727 01:04:53,556 --> 01:04:55,490 Una declaración programática. 728 01:04:56,158 --> 01:04:58,092 gente el domingo nos habla de sí mismo: 729 01:04:58,194 --> 01:05:00,162 “Soy diferente”. 730 01:05:02,131 --> 01:05:06,261 ¿Qué tipo de película es esta? ¿Empezar de una manera tan inusual? 731 01:05:06,402 --> 01:05:07,994 Es el trabajo de un colectivo. 732 01:05:08,104 --> 01:05:12,268 Fue creado no por uno, sino varios jóvenes cinéfilos. 733 01:05:16,512 --> 01:05:20,073 El más destacado fue el director de fotografía Eugen Schufftan. 734 01:05:20,182 --> 01:05:22,878 Había trabajado en Metrópolis. como parte del equipo de Fritz Lang. 735 01:05:24,587 --> 01:05:28,717 Su ágil trabajo de cámara profundiza a la luz del verano, 736 01:05:28,824 --> 01:05:31,418 en el prado, en el agua. 737 01:05:34,463 --> 01:05:37,591 Los otros creadores volverse aún más famoso. 738 01:05:37,700 --> 01:05:41,659 La película fue codirigida por Robert Siodmak y Edgar G. Ulmer. 739 01:05:41,804 --> 01:05:44,602 El guión fue de Billy Wilder. 740 01:05:46,842 --> 01:05:51,074 Este joven de Viena Se ganó la vida como reportero en Berlín. 741 01:05:51,280 --> 01:05:54,807 Lleno de impulso y curiosidad, y bajo ocho seudónimos diferentes, 742 01:05:54,917 --> 01:05:58,375 escribió sobre la vida diaria, un cronista de lo urbano, 743 01:05:58,521 --> 01:06:02,082 y un ejemplo de nuevo tipo de “reportero ambulante”. 744 01:06:03,092 --> 01:06:05,219 Su primer guión ya revela a Wilder 745 01:06:05,361 --> 01:06:09,195 como el genio narrador luego celebrado por Hollywood... 746 01:06:09,832 --> 01:06:12,528 Divertido y genial al mismo tiempo. 747 01:06:21,877 --> 01:06:26,337 El concepto de la película es obvio: espontaneidad, fragmentación. 748 01:06:26,482 --> 01:06:30,248 Partículas de realidad y los inventos se fusionan en uno. 749 01:06:30,353 --> 01:06:33,516 Lo encontrado sustenta lo inventado. 750 01:06:46,669 --> 01:06:50,833 Se encontraron también los protagonistas, descubierto en las calles, 751 01:06:51,007 --> 01:06:54,704 los cuatro aficionados, los cuatro jugando ellos mismos. 752 01:06:55,211 --> 01:06:58,112 gente el domingo es nouvelle vague avant la lettre... 753 01:06:58,247 --> 01:07:00,613 30 años antes de Godard y Truffaut, 754 01:07:00,716 --> 01:07:03,082 una fiesta de lo casual. 755 01:07:05,588 --> 01:07:09,319 Un crítico menciona el “mágico la sencillez de las imágenes fluidas, 756 01:07:09,425 --> 01:07:12,360 mas musical que cualquier película con sonido”. 757 01:07:16,832 --> 01:07:19,460 También es la película de una generación. 758 01:07:19,602 --> 01:07:23,197 Sus creadores tienen casi la misma edad. como sus protagonistas, 759 01:07:23,305 --> 01:07:25,773 jóvenes urbanitas del momento, 760 01:07:25,875 --> 01:07:28,241 prosaico pero despreocupado, 761 01:07:28,344 --> 01:07:31,074 esperanzado, pero escéptico, 762 01:07:31,180 --> 01:07:34,081 humorístico e irónico. 763 01:07:35,684 --> 01:07:39,381 Los contemporáneos lo llamaron una “generación sin temperamento” 764 01:07:39,522 --> 01:07:44,357 sin el patetismo ni el celo religioso de un movimiento juvenil. 765 01:07:45,061 --> 01:07:48,997 La frescura de la Nueva Sobriedad También es una frescura. 766 01:07:51,834 --> 01:07:57,067 Personas que viven en una era de posguerra, que no es consciente de que también es una época de preguerra. 767 01:08:12,822 --> 01:08:17,782 A veces parece como si sus caras ya muestran una premonición del futuro. 768 01:08:17,927 --> 01:08:19,895 Vinculación masculina. 769 01:08:20,029 --> 01:08:24,193 ¿Dónde estarían estos jóvenes? ¿Dentro de 10 o 15 años? 770 01:08:24,300 --> 01:08:27,565 ¿Quién estaría en Londres o en México? 771 01:08:28,204 --> 01:08:30,172 ¿Quién en el frente oriental? 772 01:08:34,910 --> 01:08:41,145 Buscando a su asesino 773 01:08:45,554 --> 01:08:49,115 Robert Siodmak continuó para dirigir dos películas más. 774 01:08:55,531 --> 01:08:56,531 ¿Qué es esto? 775 01:08:56,632 --> 01:09:00,466 Unos años más tarde, él, como todos los creadores de la película, 776 01:09:00,603 --> 01:09:03,037 se exilió en Hollywood. 777 01:09:05,207 --> 01:09:09,974 fue una importacion del arte de contar historias. 778 01:09:14,783 --> 01:09:18,150 Disparo de Paul Czinner La señora Else de Arthur Schnitzler. 779 01:09:18,287 --> 01:09:21,848 Él transfirió la trama. a la elegante estación de esquí de Sankt Moritz 780 01:09:21,991 --> 01:09:24,721 y pasó a disparar durante los Juegos Olímpicos de Invierno 781 01:09:24,827 --> 01:09:26,795 y en un hotel de lujo. 782 01:09:36,172 --> 01:09:41,405 Días oscuros en el mercado de valores, otra vez. Ficticio, por el momento. 783 01:09:50,085 --> 01:09:53,452 ¡Caída catastrófica en el mercado de valores! 784 01:09:54,790 --> 01:09:59,784 Si no, de buena familia, mimado, pero ni tonto ni cabezón, 785 01:09:59,929 --> 01:10:03,387 es alimentada a los acreedores por sus padres. 786 01:10:03,499 --> 01:10:07,595 Se supone que debe seducir a un hombre rico. para garantizar un crédito continuo, 787 01:10:07,703 --> 01:10:11,867 un muy mundano, y por tanto inmenso sacrificio. 788 01:10:13,042 --> 01:10:16,011 El resto bien educado Se espera que se convierta en una puta. 789 01:10:16,111 --> 01:10:19,308 Ella tiene muchos talentos pero esto está más allá de ella. 790 01:10:24,119 --> 01:10:29,250 La dirección de Czinner de lo magnífico Elisabeth Bergner es una obra maestra. 791 01:10:35,130 --> 01:10:38,190 La película lo debe todo. al director de fotografía Karl Freund 792 01:10:38,300 --> 01:10:42,134 que había trabajado con Wegener, Murnau y con Lang. 793 01:10:42,238 --> 01:10:47,266 Una vez más una cámara desatada totalmente libre en términos de esta era, 794 01:10:47,409 --> 01:10:50,640 pero también tranquilo, como si estuviera al acecho. 795 01:11:07,463 --> 01:11:12,400 Esta toma larga y continua muestra La vacilación de los demás y su superación, 796 01:11:12,501 --> 01:11:15,163 y la antigua interacción de los sexos. 797 01:11:21,076 --> 01:11:25,877 Un ballet de miradas y movimientos, perfectamente coreografiada. 798 01:11:29,251 --> 01:11:32,084 Casi abstracto, como si lo hubiera fotografiado Antonioni. 799 01:11:51,907 --> 01:11:55,604 Centrémonos completamente en el momento de la época por un momento. 800 01:12:50,432 --> 01:12:52,127 Y luego, la desesperación. 801 01:12:52,234 --> 01:12:54,532 Centrémonos únicamente en sus manos. 802 01:12:55,204 --> 01:12:58,799 Utilizándolos, Elisabeth Bergner cuenta toda la historia. 803 01:13:18,193 --> 01:13:21,162 Fraulein Else es realismo psicológico 804 01:13:21,263 --> 01:13:25,723 y un retrato de la sociedad en pocas palabras, lleno de presentimientos, 805 01:13:25,834 --> 01:13:28,997 y adelantado a su tiempo también en términos artísticos. 806 01:13:30,205 --> 01:13:35,074 Una generación de padres moralmente corruptos arriesgan el futuro de sus hijos. 807 01:13:35,210 --> 01:13:38,475 El problema no está en los herederos, pero con los dueños actuales. 808 01:13:48,357 --> 01:13:52,123 Al mismo tiempo, Else de Bergner es un ejemplo de la nueva mujer moderna, 809 01:13:52,227 --> 01:13:54,991 una variante de Marlene Dietrich y Louise Brooks. 810 01:14:17,419 --> 01:14:20,752 En Fraulein Else y Mabuse, la caída del mercado es ficticia, 811 01:14:20,889 --> 01:14:23,187 pero ominosamente profético. 812 01:14:23,325 --> 01:14:26,761 estas son peliculas sobre un creciente descontento en la cultura. 813 01:14:26,862 --> 01:14:28,830 Lang representa la bolsa de valores 814 01:14:28,964 --> 01:14:32,024 como encarnación delirante de una sociedad histérica. 815 01:14:35,971 --> 01:14:40,101 La llegada del crimen y del pánico en la sociedad burguesa. 816 01:14:44,146 --> 01:14:45,146 ¡Mercado bajista! 817 01:14:45,280 --> 01:14:48,545 En la Gran Depresión el mundo de Mabuse se convirtió en algo común. 818 01:15:00,229 --> 01:15:01,719 ¡Mercado alcista! 819 01:15:15,644 --> 01:15:19,876 En 1929, la sociedad estaba desgarrada, en plena agitación, 820 01:15:20,048 --> 01:15:23,211 anhelando libertad y orden, 821 01:15:23,318 --> 01:15:28,381 más adivinar que sentir que la tierra bajo sus pies comenzó a temblar. 822 01:15:29,157 --> 01:15:31,125 Un baile en el volcán. 823 01:15:32,060 --> 01:15:37,828 Tal vez sea esta existencia sarcástica, el deseo de vivir en el aquí y ahora, 824 01:15:38,300 --> 01:15:42,168 a lo que nos referimos cuando nos referimos a los “locos años 20” de hoy. 825 01:15:42,271 --> 01:15:46,207 Cuando nosotros, un tanto ingenuamente, anhelo que regrese la era, 826 01:15:46,308 --> 01:15:48,572 cuando consumimos su arte y moda, 827 01:15:48,677 --> 01:15:52,238 nos conectamos con ambos las utopías y la decadencia, 828 01:15:52,347 --> 01:15:54,474 Libertades y modernidad. 829 01:15:55,984 --> 01:16:00,978 La libertad también se extendió a la sexualidad. Berlín era un hervidero de sensualidad 830 01:16:01,123 --> 01:16:04,752 con multitud de posibilidades y no muchos tabúes. 831 01:16:22,511 --> 01:16:26,106 Toda la sociedad se ilusionaba con el deporte y una fisicalidad recién encontrada, 832 01:16:26,248 --> 01:16:29,046 eventos deportivos se convirtió en entretenimiento de masas, 833 01:16:29,151 --> 01:16:33,383 distracción, pero también una manera de disciplinar públicamente el cuerpo. 834 01:16:33,522 --> 01:16:36,491 Un orden nuevo y totalmente moderno. 835 01:16:36,592 --> 01:16:39,891 Programas de revista como este. de las Tiller Girls estaban en auge, 836 01:16:40,028 --> 01:16:42,394 celebrando la mecanica del cuerpo humano. 837 01:16:42,831 --> 01:16:48,269 En 1927, Kracauer escribió un ensayo. sobre este “Ornamento masivo”: 838 01:16:48,837 --> 01:16:52,864 “Estos productos de las fábricas de distracción ya no son chicas individuales, 839 01:16:53,041 --> 01:16:55,805 pero grupos de chicas indisolubles, 840 01:16:55,911 --> 01:16:58,903 adornos compuestos de miles de cuerpos. 841 01:17:00,148 --> 01:17:04,710 La estructura del adorno masivo. refleja la situación contemporánea. 842 01:17:04,820 --> 01:17:09,553 Como el patrón en el estadio, la organización está por encima de las masas, 843 01:17:09,691 --> 01:17:11,591 una figura monstruosa. 844 01:17:12,227 --> 01:17:15,719 El ornamento masivo es lo estético. reflejo de la racionalidad 845 01:17:15,831 --> 01:17:19,961 a la que prevalece aspira el sistema económico”. 846 01:17:26,908 --> 01:17:31,402 El diario de una niña perdida representa este adorno de niña en la vida cotidiana. 847 01:17:32,114 --> 01:17:36,346 En el reformatorio para niñas descarriadas, la gimnasia es un medio para ejercitarlos. 848 01:17:37,586 --> 01:17:43,582 Diario de una niña perdida 849 01:17:59,508 --> 01:18:02,602 La alegre uniformidad se vuelve sincronización tiránica. 850 01:18:07,649 --> 01:18:12,643 Georg Wilhelm Pabst es uno de de los pocos directores de Weimar inolvidables. 851 01:18:12,754 --> 01:18:16,121 Sin embargo, todavía está para ser descubierto adecuadamente. 852 01:18:19,995 --> 01:18:23,658 Un maestro de la temática y variedad estilística. 853 01:18:24,566 --> 01:18:27,729 No sigue su propia agenda. como Lang o Murnau. 854 01:18:27,836 --> 01:18:30,464 En cambio, observa de cerca y sin disculpas. 855 01:18:31,073 --> 01:18:34,839 Esto lo convierte en la quintaesencia director de Nueva Sobriedad. 856 01:18:41,349 --> 01:18:44,079 Pero claramente prefiere ciertos motivos: 857 01:18:44,186 --> 01:18:48,646 los enredos inextricables de poder, pasión y dinero, 858 01:18:49,124 --> 01:18:52,355 la representación sin adornos de los deseos universales. 859 01:18:53,795 --> 01:18:55,695 Un fetichista. 860 01:19:00,168 --> 01:19:04,662 Diario de una niña perdida relata el camino de pasión de una hija bien educada. 861 01:19:04,806 --> 01:19:08,401 Ella pasa por todas las instituciones. de huella social... 862 01:19:08,510 --> 01:19:12,537 Reformatorio, burdel, herencia y matrimonio. 863 01:19:18,553 --> 01:19:20,783 La estrella es Louise Brooks. 864 01:19:20,922 --> 01:19:23,720 Descubierto por Pabst y recién salido del vapor de América, 865 01:19:23,825 --> 01:19:27,955 ella se convierte en la brillante sílfide y luz fantasma del cine de Weimar. 866 01:19:33,835 --> 01:19:35,928 Un compañero andrógino, 867 01:19:36,705 --> 01:19:38,798 una mujer fatal infantil. 868 01:19:46,915 --> 01:19:52,114 Pura inocencia, Puro sexo, puro pragmatismo... 869 01:19:52,521 --> 01:19:55,081 Ella tipifica a la nueva mujer. 870 01:19:55,190 --> 01:19:57,624 Es una actuación puramente cinematográfica. 871 01:19:57,759 --> 01:20:01,957 Brooks no tiene que actuar, ella solo tiene que ser ella misma. 872 01:20:34,262 --> 01:20:37,595 Pero Brooks también brilla como una gran actriz. 873 01:20:49,477 --> 01:20:54,346 Su versatilidad le permite manejar la aguda psicología del director. 874 01:20:59,721 --> 01:21:03,054 Brooks repetidamente parece una hoja en blanco. 875 01:21:03,158 --> 01:21:05,683 Una criatura intuitiva con inteligencia alerta. 876 01:21:07,329 --> 01:21:11,789 Brooks está lejos de ser astuto, ella está más allá del bien y del mal. 877 01:21:11,900 --> 01:21:14,960 Intelecto y hedonismo no se excluyan unos a otros. 878 01:21:16,304 --> 01:21:18,431 nada sobre ella era verdaderamente misterioso, 879 01:21:18,540 --> 01:21:21,998 y esto es lo que asustó los alemanes de su época. 880 01:21:22,110 --> 01:21:26,274 La presencia de Lulu les mostró un espejo. reflejando sus propios vicios. 881 01:21:28,650 --> 01:21:33,053 Si Louise Brooks es internacional, Marlene Dietrich es verdaderamente alemana. 882 01:21:37,826 --> 01:21:39,123 Un ser terrenal, 883 01:21:39,227 --> 01:21:42,685 una mujer del pueblo, aparentemente tangible para todos. 884 01:21:43,164 --> 01:21:44,722 Física y voz, 885 01:21:44,833 --> 01:21:46,562 El cuerpo como lenguaje. 886 01:21:47,435 --> 01:21:49,960 Actuar reemplazado por presencia y psique, 887 01:21:50,705 --> 01:21:52,673 glamour con los pies en la tierra. 888 01:21:59,981 --> 01:22:03,883 Incluso la ramera es gobernada por el erotismo del ama de casa. 889 01:22:11,726 --> 01:22:16,493 Uno de los primeros cines sonoros, el de von Sternberg. y El ángel azul de Pommer, 890 01:22:16,598 --> 01:22:19,362 marcó el nacimiento de una segunda estrella de cine mundial. 891 01:22:19,467 --> 01:22:21,332 Mi querida señorita Lola, 892 01:22:21,436 --> 01:22:24,599 Tengo algo para ti. 893 01:22:25,473 --> 01:22:29,637 ¿Aceptarías esto como un regalo de mi parte? 894 01:22:31,513 --> 01:22:36,075 Esta propuesta de matrimonio ha demostrado Único en la historia del cine alemán. 895 01:22:37,285 --> 01:22:41,153 Y con ello, ¿puedo preguntar? por tu mano en matrimonio? 896 01:22:42,724 --> 01:22:45,488 - ¿Quieres casarte conmigo? - Sí. 897 01:22:47,195 --> 01:22:53,065 El ángel azul 898 01:23:02,143 --> 01:23:04,737 Dios, que lindo eres. 899 01:23:04,879 --> 01:23:08,337 Sternberg descubrió a Marlene Dietrich y en cierto modo la creó. 900 01:23:08,483 --> 01:23:11,941 La noche del estreno, se fue a Hollywood con el director, 901 01:23:12,087 --> 01:23:15,454 perdi varios kilos y volvió la Venus etérea de la pantalla. 902 01:23:15,557 --> 01:23:20,019 Enamorarse de nuevo Nunca quise 904 01:23:20,428 --> 01:23:23,556 ¿Qué debo hacer? 905 01:23:23,665 --> 01:23:26,429 no puedo evitarlo 906 01:23:27,769 --> 01:23:34,271 El amor siempre ha sido mi juego Juegalo como pueda 908 01:23:35,110 --> 01:23:39,513 En muchos sentidos, el nuevo mundo se encuentra con lo viejo en El ángel azul, 909 01:23:39,647 --> 01:23:42,514 el siglo XX se encuentra con el XIX, 910 01:23:42,650 --> 01:23:45,642 sociedad burguesa república igualitaria, 911 01:23:45,754 --> 01:23:50,885 El expresionismo romántico se encuentra una vez más. las frías superficies de la Nueva Sobriedad, 912 01:23:51,026 --> 01:23:53,392 El cine mudo se encuentra con el sonido. 913 01:23:54,429 --> 01:23:56,659 CASI 4,5 MILLONES DE PARADOS 914 01:24:07,042 --> 01:24:08,722 MÁS DE 5 MILLONES DE DESEMPLEADOS O EN HORARIOS CORTOS 915 01:24:10,745 --> 01:24:12,645 La crisis había llegado. 916 01:24:12,747 --> 01:24:16,843 Después del Viernes Negro, las cifras de desempleo aumentaron bruscamente, 917 01:24:16,985 --> 01:24:20,546 La inflación volvió y con ella la miseria. 918 01:24:37,806 --> 01:24:41,640 Había más en el cine de Weimar que el expresionismo. 919 01:24:41,743 --> 01:24:43,711 Asalariado Kremke 920 01:24:43,845 --> 01:24:45,890 Junto al escapista Películas de aventuras, gánsteres y revistas. 921 01:24:45,914 --> 01:24:49,145 ya habia habido un cine social de izquierda 922 01:24:49,284 --> 01:24:52,685 que apunta activamente La pobreza y la crisis. 923 01:24:56,091 --> 01:25:00,824 El famoso Kuhle Wampe y El viaje de la Madre Krause hacia la felicidad 924 01:25:00,962 --> 01:25:05,023 eclipsar injustamente Asalariado Kremke. 925 01:25:05,700 --> 01:25:10,296 Marie Harder fue una de las pocas directoras durante la década de 1920. 926 01:25:10,438 --> 01:25:14,374 Esta iba a seguir siendo la única película por este artista olvidado. 927 01:25:14,876 --> 01:25:20,109 Era jefa del servicio de cine del SPD. cuando se exilió en 1933. 928 01:25:20,248 --> 01:25:24,309 Ella murió dos años después. mientras realizaba investigaciones en México. 929 01:25:27,522 --> 01:25:29,319 es la historia de un anciano 930 01:25:29,424 --> 01:25:32,621 siendo arrollados por la nueva era y sus máquinas. 931 01:25:32,760 --> 01:25:35,388 en algún momento se siente decepcionado por todos 932 01:25:35,530 --> 01:25:38,124 y no puede hacer frente con la decepción. 933 01:25:45,907 --> 01:25:50,310 Me gustaron mucho los hermanos Fue un nuevo descubrimiento para mí. 934 01:25:51,146 --> 01:25:57,710 Una razón fue la maravillosa, imágenes mágicas de Hamburgo, 935 01:25:57,819 --> 01:26:00,686 que también presenta en redada en St. Pauli, 936 01:26:00,788 --> 01:26:06,727 pero Brothers va un poco más allá, al mundo de los trabajadores. 937 01:26:07,228 --> 01:26:12,557 hermanos me gusta el iluminación intensa 939 01:26:12,667 --> 01:26:14,862 en las películas alemanas de los años 20. 940 01:26:19,474 --> 01:26:24,104 El tema de Hermanos, la convocatoria del proletariado, 941 01:26:24,245 --> 01:26:28,648 los efectos de la Revolución Rusa, 942 01:26:28,750 --> 01:26:32,846 las olas que esto hizo llegar hasta el final en esta película. 943 01:26:32,987 --> 01:26:36,582 No encuentras nada como esto hoy, 944 01:26:37,125 --> 01:26:39,992 una idealización política como ésta. 945 01:26:44,899 --> 01:26:49,802 Es una película emergente. desde un vacío político. 946 01:26:50,238 --> 01:26:52,672 Esto es lo que realmente me atrajo en Hermanos. 947 01:26:56,044 --> 01:26:58,012 Un manifiesto proletario, 948 01:26:58,112 --> 01:27:02,412 la historia de una huelga portuaria, fuertemente influenciado por el cine soviético. 949 01:27:04,419 --> 01:27:05,852 ¡Huelga! 950 01:27:08,356 --> 01:27:11,723 El término “lucha de clases” todavía significaba algo entonces. 951 01:27:11,826 --> 01:27:16,126 La película también sirve como recordatorio. de la vida de los proletarios, 952 01:27:16,231 --> 01:27:18,358 de su pobreza y de su orgullo. 953 01:27:39,120 --> 01:27:40,951 ¿Cómo vive esta gente? 954 01:27:41,556 --> 01:27:44,582 las casas de los trabajadores frugalmente amuebladas. 955 01:27:44,726 --> 01:27:49,129 Era más que sólo mirar y consumir una película. 956 01:27:49,230 --> 01:27:54,600 Fue un viaje en el tiempo, una experiencia antropológica. 957 01:27:56,037 --> 01:28:02,067 Redada en St. Pauli 958 01:28:18,459 --> 01:28:22,520 Hochbaum también pudo crear Un intrincado cine de movimiento. 959 01:28:28,803 --> 01:28:31,294 Un ladrón y una prostituta se enamoran. 960 01:28:31,439 --> 01:28:33,771 Los límites entre la miseria y el crimen, 961 01:28:33,875 --> 01:28:36,935 mafiosos y proletarios se están disolviendo. 962 01:28:39,881 --> 01:28:41,314 Están detrás de mí. 963 01:28:45,787 --> 01:28:47,721 Disculpe, Necesitamos buscar en la habitación. 964 01:28:47,822 --> 01:28:49,722 ¿Qué deseas? 965 01:28:52,593 --> 01:28:56,427 Es uno de los pocos directores. simpatizante de violar la ley, 966 01:28:56,564 --> 01:29:01,433 un cineasta alemán que representa a la policía no como protectores, sino como una amenaza, 967 01:29:01,569 --> 01:29:04,197 y rechazarlos por completo. 968 01:29:04,305 --> 01:29:05,704 Venir. 969 01:29:17,585 --> 01:29:19,052 ¿Se han ido? 970 01:29:42,143 --> 01:29:45,340 Hochbaum se centra en la vida nocturna informal, 971 01:29:45,480 --> 01:29:50,645 pero de manera muy diferente en comparación con el de Pabst fascinación o los clichés de Sternberg, 972 01:29:51,219 --> 01:29:55,588 mostrando simpatía por lo mundano, no el sensacional. 973 01:29:56,290 --> 01:29:58,485 Mientras vemos la fascinación 974 01:29:58,593 --> 01:30:01,721 con la próspera buena vida de los locos años 20, 975 01:30:01,829 --> 01:30:04,627 Hochbaum nunca olvida donde se encuentra. 976 01:30:12,707 --> 01:30:17,474 Precinto 17 aquí. ¿Suicidio? Desempleados. Muy bien, iremos. 977 01:30:17,578 --> 01:30:22,345 no entiendo Por eso tiran la toalla tan fácilmente. 978 01:30:22,483 --> 01:30:26,078 ¿Cómo somos los como nosotros? hacer frente a la situación bancaria? 979 01:30:41,602 --> 01:30:44,230 Hochbaum es uno de los más modernos de su época, 980 01:30:44,338 --> 01:30:47,102 sus películas son el neorrealismo alemán. 981 01:30:47,241 --> 01:30:50,870 Al final, se restablece el frágil status quo. 982 01:30:51,045 --> 01:30:53,673 Pero la lucha de los trabajadores continúa. 983 01:30:55,183 --> 01:30:57,151 Así viven algunos de ellos. 984 01:30:57,585 --> 01:30:59,177 Otros, sin embargo... 985 01:31:05,393 --> 01:31:08,794 Cruzando la ciudad al amanecer 986 01:31:09,831 --> 01:31:13,130 Llovió con polvo, no con rocío 987 01:31:13,768 --> 01:31:17,829 El gran ejército gris de trabajadores sigue adelante 988 01:31:17,939 --> 01:31:20,635 El dinero los está llamando a las máquinas. 989 01:31:20,741 --> 01:31:24,677 Maestro, danos nuestro pan de cada día. 990 01:31:24,779 --> 01:31:29,478 Las películas de Hochbaum no están lejos de las llamadas “películas de asfalto”. 991 01:31:29,584 --> 01:31:32,678 En más de un nivel, El cine descubrió las calles. 992 01:31:33,488 --> 01:31:36,457 El asfalto de Joe May es la última película muda 993 01:31:36,557 --> 01:31:38,616 salir de la República de Weimar. 994 01:32:18,833 --> 01:32:23,896 Accidente 995 01:32:24,539 --> 01:32:28,873 Accidente desata una sucesión de golpes dados al azar. 996 01:32:29,310 --> 01:32:31,073 Todo el mundo busca dinero, 997 01:32:31,178 --> 01:32:33,442 pero quien sea el dueño está maldecido por la mala suerte. 998 01:32:53,768 --> 01:32:56,760 Escapismo y género combinar aún más revelador 999 01:32:56,871 --> 01:33:00,807 en las películas de entretenimiento de Lang siguiendo a Metrópolis. 1000 01:33:02,276 --> 01:33:05,006 los alemanes ya había llegado a la luna. 1001 01:33:05,112 --> 01:33:10,277 Wernher von Braun, quien continuó inventar “armas de represalia” para los nazis 1002 01:33:10,384 --> 01:33:13,285 y posteriormente diseñado el programa Apolo de EE.UU., 1003 01:33:13,387 --> 01:33:16,185 haciendo posible el alunizaje real, 1004 01:33:16,324 --> 01:33:18,404 trabajó como asesor experto sobre La mujer en la luna de Lang. 1005 01:33:18,526 --> 01:33:19,788 “¡Quedan seis segundos!” 1006 01:33:26,000 --> 01:33:27,000 AHORA 1007 01:33:27,034 --> 01:33:29,662 Hay una cuenta regresiva y etapas de cohetes desechadas, 1008 01:33:29,804 --> 01:33:32,500 tal como Apolo 1140 años después. 1009 01:33:33,908 --> 01:33:40,006 mujer en la luna 1010 01:33:43,150 --> 01:33:46,586 Y hay, Aún más mágicamente, gravedad cero. 1011 01:33:52,760 --> 01:33:58,596 espías 1012 01:34:00,201 --> 01:34:02,726 Durante décadas, espías fue injustamente eclipsado 1013 01:34:02,837 --> 01:34:06,204 por las obras maestras Mabuse, M y Metrópolis. 1014 01:34:06,307 --> 01:34:11,506 Es tremendamente emocionante, película de espionaje estéticamente innovadora, 1015 01:34:11,646 --> 01:34:14,410 Una película de acción moderna. 1016 01:34:14,882 --> 01:34:18,079 Cuenta con un agente secreto, una mujer fatal, 1017 01:34:18,185 --> 01:34:20,119 asesinatos, sabotajes, 1018 01:34:20,221 --> 01:34:22,985 y un banco como organización criminal. 1019 01:34:23,124 --> 01:34:27,220 Una película profética, inventivo, lógico y apasionante. 1020 01:34:30,164 --> 01:34:31,654 La montaña sagrada 1021 01:34:31,799 --> 01:34:33,562 con la exploracion de los Alpes por los turistas, 1022 01:34:33,668 --> 01:34:36,193 Las “películas de montaña” se convirtieron en un género popular. 1023 01:34:36,303 --> 01:34:38,498 eso era exclusivo de Alemania. 1024 01:34:38,639 --> 01:34:41,870 Westerns alemanes que retratan la naturaleza tan masivo, peligroso 1025 01:34:42,043 --> 01:34:44,204 y claramente superior al hombre. 1026 01:34:44,879 --> 01:34:48,406 Luis Trenker y el posterior La directora nazi Leni Riefenstahl, 1027 01:34:48,516 --> 01:34:50,484 se convirtieron en las estrellas de este género. 1028 01:34:50,584 --> 01:34:53,485 Un alemán siempre debe escalar los picos más altos, 1029 01:34:53,587 --> 01:34:56,579 También en estas películas en el que no había dobles 1030 01:34:56,724 --> 01:34:58,555 y casi todo era auténtico. 1031 01:35:01,395 --> 01:35:04,455 DirectorArnold Fanck hizo del cine de montaña su especialidad. 1032 01:35:05,466 --> 01:35:11,098 Con gran destreza y esfuerzo físico, los hizo lo más auténticos posible 1033 01:35:11,238 --> 01:35:17,336 y mostró repetidamente a alemanes desesperados Enfrentado a los elementos implacables. 1034 01:35:21,949 --> 01:35:27,581 Están rodeados de fondos románticos. de hielo y rocas, luz azul o sol. 1035 01:35:36,997 --> 01:35:40,455 El mundo montañoso de Fanck, presentando la naturaleza como entidad fatídica, 1036 01:35:40,601 --> 01:35:42,364 a la vez peligroso e idílico, 1037 01:35:42,470 --> 01:35:45,405 También sirve como un mundo alternativo. a los conflictos, 1038 01:35:45,506 --> 01:35:47,974 divisiones y luchas de clases de la era moderna. 1039 01:35:48,909 --> 01:35:51,275 La alienación es reemplazada por la inocencia. 1040 01:35:51,979 --> 01:35:54,846 una extensión de los deseos del movimiento juvenil. 1041 01:35:54,982 --> 01:35:56,847 Antiurbanismo y naturaleza kitsch, 1042 01:35:56,984 --> 01:36:01,182 a menudo mitología de la naturaleza, y siempre escapismo. 1043 01:36:02,890 --> 01:36:07,185 El gran salto escribe Kracauer: 1045 01:36:08,662 --> 01:36:12,723 “Héroes líricos con instintos bulliciosos, 1046 01:36:13,434 --> 01:36:16,597 Deificación de glaciares y rocas. 1047 01:36:17,304 --> 01:36:23,072 Un idealismo heroico expresándose como hazañas turísticas 1048 01:36:23,210 --> 01:36:26,270 debido a su ignorancia hacia ideas más sustanciales”. 1049 01:36:27,181 --> 01:36:30,173 Esta extraña idolatría de la naturaleza, 1050 01:36:30,317 --> 01:36:34,879 la conexión con la naturaleza y los propios impulsos y deseos de las personas, 1051 01:36:35,022 --> 01:36:37,616 es como la contraparte de un lado diferente... 1052 01:36:37,758 --> 01:36:39,316 Científico cultural 1053 01:36:39,426 --> 01:36:41,417 es decir, el interés por la metrópoli, 1054 01:36:41,562 --> 01:36:47,023 todo el movimiento de la metrópoli, los coches, los tranvías, 1055 01:36:47,168 --> 01:36:50,035 así como todo lo que hace la metrópoli posible, 1056 01:36:50,137 --> 01:36:56,440 no sólo los trabajadores, pero también la prostitución, 1057 01:36:56,544 --> 01:37:01,811 bares y una variedad de opciones de escapismo. 1058 01:37:02,449 --> 01:37:08,388 Los tres de la gasolinera 1059 01:37:08,989 --> 01:37:11,514 Hombres de uniforme, aunque todavía no militar, 1060 01:37:11,625 --> 01:37:14,287 y música de marcha, aunque sigue siendo entretenimiento, 1061 01:37:14,395 --> 01:37:16,556 esto fue Los tres de la gasolinera, 1062 01:37:16,664 --> 01:37:20,395 un árbol de hoja perenne alemán-francés en ambas versiones lingüísticas. 1063 01:37:20,501 --> 01:37:24,301 Desencadenó toda una serie de películas musicales alemanas. 1064 01:37:24,705 --> 01:37:28,232 Las primeras películas sonoras encontraron canciones. más fácil de hacer que el diálogo. 1065 01:37:31,679 --> 01:37:34,477 Pero se recuerdan principalmente. gracias a Willy Fritsch 1066 01:37:34,582 --> 01:37:37,107 y especialmente Lilian Harvey. 1067 01:37:37,585 --> 01:37:40,748 Eran la pareja soñada de principios de los años 30. 1068 01:37:44,225 --> 01:37:46,625 Lilian Harvey, mitad inglesa, 1069 01:37:46,760 --> 01:37:49,786 nacido en londres y criado en Suiza, 1070 01:37:49,930 --> 01:37:54,560 se convirtió en uno de los más alemanes de Estrellas alemanas, a pesar de su internacionalidad. 1071 01:37:55,769 --> 01:37:57,202 Bailes del Congreso 1072 01:37:57,304 --> 01:38:00,296 Los medios de comunicación la calificaron "La chica más linda del mundo". 1073 01:38:01,141 --> 01:38:03,837 Harvey personificado los sueños de la chica normal 1074 01:38:03,978 --> 01:38:06,708 del gran mundo y sus príncipes de cuento de hadas. 1075 01:38:06,847 --> 01:38:10,248 Felicidad y vida fácil. en el punto álgido de la crisis. 1076 01:38:10,885 --> 01:38:14,981 Esto solo pasa una vez en la vida. 1077 01:38:15,122 --> 01:38:17,420 Mañana puede que todo se haya ido 1078 01:38:17,558 --> 01:38:21,119 películas de la UFA, particularmente las comedias y películas de revista... 1079 01:38:21,228 --> 01:38:22,559 Historiador de cine 1080 01:38:22,663 --> 01:38:26,531 De hecho creó un nuevo sentido de vida. 1081 01:38:26,634 --> 01:38:33,631 que era bastante complejo y en parte acompañado de cierta sordidez, 1082 01:38:33,741 --> 01:38:38,144 pero también podría llevar una perspectiva nueva y positiva, 1083 01:38:38,279 --> 01:38:44,081 especialmente en términos de sexualidad, Sensualidad y consumo. 1084 01:38:46,420 --> 01:38:49,753 El más logrado de estos las películas son un sueño rubio, 1085 01:38:49,890 --> 01:38:51,983 que fue escrito por Billy Wilder. 1086 01:38:52,126 --> 01:38:56,222 Es un germánico conservador. Variación del fantástico surrealista. 1087 01:38:56,363 --> 01:38:58,524 La verdad se revela en un sueño. 1088 01:39:03,504 --> 01:39:09,465 Un sueño rubio 1089 01:39:21,722 --> 01:39:24,714 Un sueño rubio también es el más revelador de su tipo. 1090 01:39:24,825 --> 01:39:30,730 El viejo sueño de convertirse en princesa. Ahora se ha convertido en estrella de cine de Hollywood. 1091 01:39:30,831 --> 01:39:34,733 La película persigue este sueño con su protagonista, pero también contra ella, 1092 01:39:34,835 --> 01:39:37,599 mientras todo se convierte en una pesadilla, 1093 01:39:37,705 --> 01:39:41,368 de donde la estrella despierta en un idilio alemán. 1094 01:39:42,343 --> 01:39:45,107 No sueñes, niña, sé humilde. 1095 01:39:48,849 --> 01:39:51,181 Muéstranos lo que puedes hacer. 1096 01:40:04,198 --> 01:40:05,722 ¿Eso es todo? 1097 01:40:07,034 --> 01:40:12,028 Porque solo quiero encontrar 1098 01:40:12,139 --> 01:40:19,238 Amor y felicidad contigo 1099 01:40:34,728 --> 01:40:36,355 ¿Qué ha pasado aquí? 1100 01:40:40,367 --> 01:40:42,392 Estaba en Hollywood. 1101 01:40:44,104 --> 01:40:46,436 ¿Sigues soñando? de convertirse en una estrella de cine? 1102 01:40:46,540 --> 01:40:51,807 Creo que el cine de Weimar. no era tan ideológico 1103 01:40:51,912 --> 01:40:54,346 como siempre fue retratado. 1104 01:40:54,481 --> 01:41:00,249 A partir de 1919 y hasta la invención del cine sonoro en 1930, 1105 01:41:00,354 --> 01:41:03,881 esencialmente todos los géneros había sido inventado 1106 01:41:04,024 --> 01:41:05,787 y poner en práctica. 1107 01:41:05,926 --> 01:41:09,384 Y eso, para mí, es la era de Weimar. 1108 01:41:23,577 --> 01:41:25,704 Chaplin en Berlín. 1109 01:41:25,846 --> 01:41:30,681 En marzo de 1931, el genio El comediante de Hollywood visita la capital. 1110 01:41:30,784 --> 01:41:34,049 También en Alemania es amado como ninguna otra estrella de cine. 1111 01:41:34,154 --> 01:41:36,588 Todos pueden relacionarse a su carácter de “vagabundo”. 1112 01:41:37,257 --> 01:41:38,781 Chaplin permaneció siete días, 1113 01:41:38,926 --> 01:41:43,329 conoció a Marlene Dietrich, Hans Albers y Albert Einstein. 1114 01:41:43,430 --> 01:41:45,591 Sólo los nazis se agitaron contra él. 1115 01:42:47,594 --> 01:42:49,027 ¡Tío! 1116 01:42:49,163 --> 01:42:53,224 Un asesino de niños causa horror e histeria entre la población de Berlín. 1117 01:42:53,367 --> 01:42:59,602 Lo persigue no sólo la policía, sino también por el agitado hampa criminal. 1118 01:43:00,407 --> 01:43:02,034 - Tío. - ¿Qué es? 1119 01:43:02,142 --> 01:43:04,406 Tienes una mancha blanca ahí. 1120 01:43:04,511 --> 01:43:07,742 - ¿Dónde? - Ahí, en tu hombro. 1121 01:43:10,817 --> 01:43:12,944 Ven, vámonos. 1122 01:43:17,424 --> 01:43:19,619 Pronto lo acorralan. 1123 01:43:21,728 --> 01:43:23,628 M presenta una persecución. 1124 01:43:23,764 --> 01:43:26,326 Es un retrato de un ciudad, un cine negro de 1125 01:43:26,338 --> 01:43:29,031 las calles nocturnas y moral cuestionable, 1126 01:43:29,169 --> 01:43:32,195 ambiguo e insondable. 1127 01:43:32,306 --> 01:43:35,639 Los humanos como bestias y engranajes del sistema. 1128 01:43:35,742 --> 01:43:38,108 Los asesinos están entre nosotros. 1129 01:43:41,248 --> 01:43:45,651 La obra maestra de Fritz Lang se convertiría una alegoría del creciente totalitarismo. 1130 01:43:45,752 --> 01:43:48,983 La visión de Lang está más distanciada que nunca, sociológicamente preciso, 1131 01:43:49,122 --> 01:43:51,181 y sin embargo socialmente comprometido... 1132 01:43:51,325 --> 01:43:54,556 Una visión psicopatológica en la violencia. 1133 01:44:12,446 --> 01:44:15,882 Peter Lorre encarna aterradores abismos humanos. 1134 01:44:16,049 --> 01:44:18,313 La cámara captura la mirada asesina 1135 01:44:18,418 --> 01:44:22,149 y se lo apropia cuando el niño se convierte en un objeto... 1136 01:44:22,289 --> 01:44:25,281 La naturaleza perversa del mundo del consumo. 1137 01:45:19,279 --> 01:45:22,874 Deja de seguir involucrando al público. 1138 01:45:23,050 --> 01:45:25,848 El mero pensamiento de ello me dan ganas de vomitar. 1139 01:45:26,320 --> 01:45:28,151 Perdone mi lenguaje, señor presidente. 1140 01:45:28,288 --> 01:45:31,985 Pero cuando realmente necesitas algo información útil del público, 1141 01:45:32,125 --> 01:45:37,586 Entonces, de repente, no pueden. Por la vida de ellos recuerda una cosa. 1142 01:45:37,698 --> 01:45:43,864 Las escenas que intercalan a la policía. Son famosas las reuniones informativas con los gánsteres. 1143 01:45:44,037 --> 01:45:47,768 Aunque también se muestra a la policía. defender la moralidad y la seguridad, 1144 01:45:47,874 --> 01:45:51,332 Las líneas entre el Estado y el crimen. volverse cada vez más borroso. 1145 01:45:51,478 --> 01:45:54,641 Vemos dos sistemas en competencia y sus directivos. 1146 01:45:54,748 --> 01:45:56,306 Debemos atraparlo. 1147 01:45:57,818 --> 01:45:59,285 Nosotros mismos. 1148 01:46:05,425 --> 01:46:08,724 Al final, cuanto más eficaz La policía son los mafiosos. 1149 01:46:09,429 --> 01:46:14,526 Esta eficiencia va acompañada por una brutalidad latente y sin escrúpulos 1150 01:46:14,634 --> 01:46:18,866 que todavía hoy se puede identificar como La anticipación de Lang sobre desarrollos futuros. 1151 01:46:19,706 --> 01:46:23,472 Grundgens como jefe mafioso, un brillante ángel de brutalidad 1152 01:46:23,577 --> 01:46:27,206 liderando la carga de los gánsteres contra el perpetrador capturado, 1153 01:46:27,314 --> 01:46:30,078 expone el verdadero rostro de la época. 1154 01:46:30,784 --> 01:46:33,048 El acusado sostiene 1155 01:46:33,553 --> 01:46:36,113 que no tiene elección. 1156 01:46:36,223 --> 01:46:40,387 En otras palabras, se ve obligado a matar. 1157 01:46:42,195 --> 01:46:44,663 Con esto confirmó su propia sentencia de muerte. 1158 01:46:44,798 --> 01:46:46,129 ¡Bravo! ¡Muy cierto! 1159 01:46:46,233 --> 01:46:53,036 Un hombre que admite que aniquila compulsivamente otras vidas, 1160 01:46:53,140 --> 01:46:57,236 este hombre debe ser exterminado como un fuego dañino. 1161 01:46:57,344 --> 01:47:01,747 Este hombre debe ser erradicado, ¡debe desaparecer! 1162 01:47:26,673 --> 01:47:31,201 M parece cáustico comentario sobre la agitación de la República 1163 01:47:31,311 --> 01:47:35,270 entre los decretos de emergencia y el nacionalsocialismo emergente. 1164 01:47:35,382 --> 01:47:39,785 Desde el estallido de la crisis económica, Los gobiernos cambiaban continuamente. 1165 01:47:50,063 --> 01:47:52,657 El Partido Nazi se convirtió cada vez más fuerte 1166 01:47:53,366 --> 01:47:55,596 y los demócratas estaban fracasando. 1167 01:48:21,428 --> 01:48:24,454 Las películas empezaban a resumirse. 1168 01:48:24,598 --> 01:48:28,728 Una vez más, Fritz Lang confronta el orden con el caos. 1169 01:48:28,835 --> 01:48:32,862 Comienza el cine de Weimar y termina con un manicomio. 1170 01:48:33,473 --> 01:48:39,639 El testamento del Dr. Mabuse 1171 01:48:51,992 --> 01:48:54,984 Una última aparición de Mabuse, 1172 01:48:55,128 --> 01:48:59,189 ahora sentado en su celda, llenando maníacamente página tras página. 1173 01:49:00,100 --> 01:49:03,126 ¿Qué está escribiendo allí, tras las rejas? 1174 01:49:04,304 --> 01:49:08,604 Está en Dr. Mabuse, ¿no? Está escribiendo un libro en prisión. 1175 01:49:08,708 --> 01:49:11,199 Eso es todo, está escribiendo. Mein Kampf, ¿no es así? 1176 01:49:11,545 --> 01:49:14,241 El Dr. Mabuse realmente está escribiendo. Mi lucha. 1177 01:49:14,347 --> 01:49:16,975 ¿No fue por eso que los nazis prohibió la película? 1178 01:49:18,818 --> 01:49:24,120 Para el objetivo final del crimen 1179 01:49:24,224 --> 01:49:29,594 es establecer el reino absoluto del crimen. 1180 01:49:38,805 --> 01:49:42,400 Los interiores en El Testamento del Dr. Mabuse son fantásticos, 1181 01:49:42,509 --> 01:49:45,808 engaños compulsivos e ilusiones psíquicas. 1182 01:49:45,912 --> 01:49:48,346 El regreso de la “pantalla encantada”. 1183 01:49:48,481 --> 01:49:51,245 El terapeuta se vuelve en un psicópata. 1184 01:49:52,352 --> 01:49:53,876 El círculo se cierra. 1185 01:49:54,020 --> 01:49:56,818 El director deslumbrante de un hospital psiquiátrico, 1186 01:49:56,957 --> 01:50:02,520 oscilando entre la cordura y la locura, postula el “reinado del crimen”. 1187 01:50:09,436 --> 01:50:13,497 Y así termina la película en un largo y viaje frenético en la noche. 1188 01:50:21,114 --> 01:50:26,746 Los alemanes también se embarcarían en una viaje hacia los oscuros males del abismo. 1189 01:50:27,487 --> 01:50:30,547 Psicópatas y criminales tomó el volante. 1190 01:50:36,563 --> 01:50:40,158 Sin embargo, la historia También se podría decir de otra manera. 1191 01:50:42,068 --> 01:50:45,299 Hola señores, ¿te gustaría venir? 1192 01:50:45,705 --> 01:50:47,400 Por última vez. 1193 01:50:48,541 --> 01:50:55,242 En el azul 1194 01:50:56,449 --> 01:51:00,943 Unos años antes, justo después Gente el domingo y el viernes negro, 1195 01:51:01,087 --> 01:51:05,524 director de fotografía Eugen Schufftan rodó su única película como director. 1196 01:51:10,296 --> 01:51:13,129 Representa a cuatro jóvenes. desde el corazón de la ciudad, 1197 01:51:13,233 --> 01:51:14,666 hijos de la crisis. 1198 01:51:14,801 --> 01:51:19,568 Se juntan y se van por capricho, Into the Blue. 1199 01:51:22,509 --> 01:51:25,706 Es una película de movimiento, de cambiar de posición. 1200 01:51:31,551 --> 01:51:34,952 El automóvil, ahora asequible para la nueva clase de empleados, 1201 01:51:35,088 --> 01:51:39,616 también representa un lugar de libertad, de privacidad e intimidad, 1202 01:51:39,759 --> 01:51:41,420 una vivienda sustituta. 1203 01:51:41,561 --> 01:51:44,189 ¡Hola! ¡Un viaje en coche! 1204 01:52:02,115 --> 01:52:04,106 Se dirigen al Wannsee. 1205 01:52:04,718 --> 01:52:09,553 Es una película llena de felicidad, lleno de buen humor y solidaridad humana. 1206 01:52:35,115 --> 01:52:39,347 Una vez más Schufftan demuestra lo mejor de la República de Weimar: 1207 01:52:39,486 --> 01:52:42,783 salida, juventud, 1209 01:52:43,323 --> 01:52:44,722 libertad, 1210 01:52:45,425 --> 01:52:46,892 ironía, 1211 01:52:47,761 --> 01:52:49,228 curiosidad. 1212 01:53:10,917 --> 01:53:14,284 ¿Qué sabe el cine? que no lo hacemos? 1213 01:53:25,565 --> 01:53:28,659 Brigitte se casó y sobrevivió a la guerra. 1214 01:53:28,802 --> 01:53:33,637 Vivió hasta los 100 años. y murió en Hamburgo en 2011. 1215 01:53:33,740 --> 01:53:37,232 Christel se exilió en la primavera de 1933. 1216 01:53:37,343 --> 01:53:41,803 Murió en 1960, a los 48 años, en un accidente aéreo en Nuevo México. 1217 01:53:46,019 --> 01:53:48,544 Siegfried Kracauer se exilió en París en febrero de 1933. 1218 01:53:48,688 --> 01:53:50,952 Después de la ocupación de Francia por la Wehrmacht alemana, 1219 01:53:51,057 --> 01:53:54,493 logró huir a Estados Unidos en 1941, donde escribió sus libros más significativos. 1220 01:53:54,594 --> 01:53:56,619 Solo volvió a ver Alemania en visitas cortas. 1221 01:53:56,763 --> 01:53:58,788 Muere Sigfrido Kracauer en 1965 en Nueva York. 1222 01:54:00,400 --> 01:54:02,044 Fritz Lang emigró a París en marzo de 1933. 1223 01:54:02,068 --> 01:54:03,913 Su última película de Weimar, El testamento del Dr. Mabuse, 1224 01:54:03,937 --> 01:54:05,497 fue prohibido en Alemania antes de su lanzamiento. 1225 01:54:05,638 --> 01:54:07,196 A partir de 1934, Lang trabajó en Hollywood. 1226 01:54:07,307 --> 01:54:09,685 Filmó sus últimas tres películas. en Alemania Occidental en 1959 y 1960. 1227 01:54:09,709 --> 01:54:11,854 En 1963 se interpretó a sí mismo. en El desprecio de Jean-Luc Godard. 1228 01:54:11,878 --> 01:54:13,436 Fritz Lang murió en 1976 en Los Ángeles. 1229 01:54:13,546 --> 01:54:16,982 Los siguientes cineastas abandonaron Alemania después de que Hitler llegara al poder. 1230 01:54:17,116 --> 01:54:20,313 La mayoría de ellos nunca regresaron. y murió en el exilio. 1231 01:57:55,000 --> 01:58:00,000 Editado en https://subtitletools.com 1232 01:58:01,000 --> 01:58:07,000 Editado en https://subtitletools.com correcciones ~ Vultural